ジンガレッリ：ミラノ交響楽団 5-8

ニッコロ・ジンガレッリ (1752-1837) \n \nミラノ交響楽団 5-8 \n \nミラノ交響楽団 n. 5 ト短調 \n \nミラノ交響楽団 n. 6 ハ長調 \n \nミラノ交響楽団 n. 7 ニ長調 \n \nミラノ交響楽団 n. 8 ホ長調 \n \nCD1枚 \n \nワールドプレミア録音 \n \nアタランタフギエンス オーケストラ \n \nヴァンニ・モレット、指揮者 \n \n協力: ミラノ交響楽団アーカイブ \n \n \n \n3 つの楽章で中央ヨーロッパ風に作曲されたジンガレッリの交響曲の中でユニークなのは、現在の保存場所 (ミラノ音楽院) にちなんで、アメリカの音楽学者レイ ロングイヤーによってこの名前が与えられたミラノ交響曲です。 1980 年代に作曲された交響曲は、長調旋法が数十年にわたって主に使用されてきた後、新しく強力な表現的意味を満載した短調旋法の劇的な使用により、当時の文体の変化を反映しています。 \n \n「シンフォニー・ミラネージ」は、ジンガレッリの交響曲の中でも 3 つの楽章から成るユニークなもので、保存されている場所 (ミラノ音楽院) にちなんで、アメリカの音楽学者レイ・ロングイヤーによってその名前が付けられました。 1780年頃に中央ヨーロッパ風に作曲されたこれらの作品は、短調の劇的な使用を通じて時代の文体の変化を反映しており、長調の使用が優勢であった数十年を経て、新たで強力な表現的意味に到達しました。 \n \n交響曲第 5 番と第 6 番: \n \nヴァイオリン I \nニック・ロビンソン、フィオレンツァ・デ・ドナティス \nアンドレア・ロニョーニ \n \nヴァイオリン II \nファビオ・ラヴァシ、ローラ・カローラ、スヴェトラーナ・フォミナ \n \n紫 \nジャンニ・マラルディ \n \nチェロ \nマルコ・テストーリ、ジュゼッピーナ・ルンザ \n \n低音 \nニコラ・バルビエリ \n \nオーボエ \nグイド・カンパーナ、石坂玲 \n \n角 \nマルコ・パネッラ、アレッサンドロ・デナビアン \n \nチェンバロ \nデヴィッド・ポッツィ \n \n \n \n交響曲第 7 番と第 8 番: \n \nヴァイオリン I \nステファノ・バルネスキ、ニック・ロビンソン \nエレナ・テロ \n \nヴァイオリン II \nアルベルト ステヴァニン、クラウディア コムズ \nキアラ・ザニシ \n \n紫 \nジャンニ・マラルディ \n \nチェロ \nマルコ・テストーリ、ジュゼッピーナ・ルンザ \n \n低音 \nニコラ・バルビエリ \n \nオーボエ \nエリザベス・バウマー、石坂玲 \n \n角 \nマルコ・パネッラ、アレッサンドロ・デナビアン \n \nチェンバロ \nマッテオ・リボルディ