ウリオ: 聖母のヴェスパー

フランチェスコ・アントニオ・ウリオ (1650年 - 1719年以降) \n \n聖母の為のヴェスパー \n \n交響曲 ニ長調(FA アルコナーティ) \n \nドミネ・アド・アディウヴァンドゥム & ディクシット・ドミナス \n \nアルマ・リデンプトリス・マーテル(FM ズッカリ) \n \nラウダテ・プエリ \n \n乙女座は非常に慎重です \n \nラエタトゥスの合計 \n \n Haec Virgo (FM フェリル) \n \nオデレム・ウングエントルムにて \n \ nニシ・ドミナス \n \n交響曲イ長調(FA カレガリ) \n \nエゴ フロス カンピ \n \ nラウダ エルサレム \n \ nパーカー マリア ヴァーゴ \n \nマニフィカト \n \nこんにちは、レジーナ(G. フェラーリ) \n \n \n \nテキストhttps://uraniarecords.com/wp-content/uploads/2021/10/Text.indd_-1.pdf \n \n \n \nCD2枚 \n \nオリジナル楽器によるクレモナのバロックオーケストラ \n \nソリスト \nソフィア・ペッツィ、ソプラノ* \nマルチェラ・ディ・ガルボ、ソプラノ** \nカミラ・ビラガ、背が高い \nデヴィッド・ロッカ、ベース \n \n詰め物のコーラス*** \nジョヴァンナ・アイタ、ダニエラ・アイタ、アレクサンドラ・ボリソワ \nパオラ・シウバ、ステファノ・パッサラクア、サンドロ・ガットルノ \n \nクレモナの男らしい声 (グレゴリオ聖歌) \nドン・グラツィアーノ・ギゾルフィ、ミケーレ・ボルゾーニ \nアレッサンドロ チャペッソーニ、フェデリコ ベルガマスキ \n \n連続 \nロレンツォ・ファンティヌオーリ（チェロ） \nソフィア・フェリ、テオルボ \nヴァレンティノ・エルマコラ、オルガン \n \nヴァイオリン \nロレンツァ ヴァッカロ、ファビオ フランシア、フェデリカ カルカーニョ フランチェスカ デル グロッソ、アンナリサ デル グロッソ \nダリア・アヌフリエワ \n \nファビオ・フランシア、ヴィオラ - ファビオ・ロンゴ、ヴィオローネ \n \n \n \n17 世紀の教会音楽では、ルネッサンスの伝統とバロックの革新の側面がコンチェルタート スタイルに融合しました。詩篇協奏曲 op.聖母に捧げられたこのヴェスパパースに含まれるフランチェスコ・アントニオ・ウーリオ神父のⅡは、完全にこのカテゴリーに当てはまります。私たちがその最初の現代的な演奏で紹介するこのヴェスプロは、模倣的なスタイル、対位法、旋法のハーモニー、数多くのテンポ変更、さまざまなメリスマ、そして大量の減音など、珍しいメロディックな質の 3 部構成の声楽作品を示しています。かなりの作曲能力の証明です。 \n \n \n \n17 世紀の教会音楽では、ルネッサンスの伝統の特徴 (ポリフォニー、旋法) がバロックの革新の要素 (ハーモニー、調性) と共存し、コンチェルタート スタイルに融合しました。サルミ協奏曲 op. II フランチェスコ・アントニオ神父による聖母に捧げられたこのヴェスパパースに含まれているウーリオは、完全な権利を持ってこの変容に従います。 『ヴェスプルス』は、ここで初めてのモダンなパフォーマンスで、模倣スタイル、対位法、旋法ハーモニー、数多くのテンポ変更、様々なメリスマタ、そして数々の減退が注目すべき点を明らかにする、稀有なメロディックな質を備えた 3 声の声楽曲を披露します。構成力。