平均律クラヴィア曲集 1 - ニコラ・ラモン

平均律クラヴィーア曲集、第 1 巻| CD2枚組（CVLD334）

ヨハン・セバスティアン・バッハ
ヴォルテンペリート・クラヴィア

ニコラ・ラモン、チェンバロ

CD1
01 - No. 01: 前奏曲とフーガ ハ長調 BWV 846 - 4'23"
02 - No. 02: 前奏曲とフーガ ハ短調 BWV 847 - 5'06"
03 - 第03番：前奏曲とフーガ 嬰ハ長調 BWV 848 - 5'43"
04 - No. 04: 前奏曲とフーガ 嬰ハ短調 BWV 849 - 7'15"
05 - 第05番：前奏曲とフーガ ニ長調 BWV 850 - 4'11"
06 - 第06番：前奏曲とフーガ ニ短調 BWV 851 - 4'44"
07 - 第07番：前奏曲とフーガ 変ホ長調 BWV 852 - 7'08"
08 - 第08番：前奏曲 変ホ短調とフーガ 嬰ニ短調 BWV 853 - 9'04"
09 - 第09番：前奏曲とフーガ ホ長調 BWV 854 - 3'18"
10 - 第10番：前奏曲とフーガ ホ短調 BWV 855 - 4'18"
11 - 第11番：前奏曲とフーガ ヘ長調 BWV 856 - 2'59"
12 - 第12番：前奏曲とフーガ ヘ短調 BWV 857 - 6'56"

合計タイム: 66'13"

CD2
01 - 第 13 番: 前奏曲とフーガ 嬰ヘ長調 BWV 858 - 3'53"
02 - 第 14 番: 前奏曲とフーガ 嬰ヘ短調 BWV 859 - 4'38"
03 - 第 15 番：前奏曲とフーガ ト長調 BWV 860 - 4'40"
04 - 第 16 番：前奏曲とフーガ ト短調 BWV 861 - 4'26"
05 - 第17番：前奏曲とフーガ 変イ長調 BWV 862 - 4'25"
06 - 第 18 番：前奏曲とフーガ 嬰ト短調 BWV 863 - 4'54"
07 - 第19番：前奏曲とフーガ イ長調 BWV 864 - 4'53"
08 - 第20番：前奏曲とフーガ イ短調 BWV 865 - 7'49"
09 - 第21番：前奏曲とフーガ 変ロ長調 BWV 866 - 3'40"
10 - 第22番：前奏曲とフーガ 変ロ短調 BWV 867 - 5'23"
11 - 第23番：前奏曲とフーガ ロ長調 BWV 868 - 3'59"
12 - 第24番：前奏曲とフーガ ロ短調 BWV 869 - 12'12"

合計時間: 64'58"

ロマン・ルグロスが製作したシルバーマン・チェンバロを鑑賞するニコラ・ラモン（イタリア、ヴェローナ）

24 ビット/88.2kHz のオリジナル録音は、2021 年 2 月 12、13、14 日にイタリア、アルクア ペトラルカのヴィラ マシエロ エ センタニンのメイン ホールで行われました。

制作：ヴェルト・ルナ
製作総指揮:マルコ・リンセット
音楽プロデューサー兼編集エンジニア: Mattia Zanatta
レコーディング、ミキシング、マスタリングエンジニア：マルコ・リンセット
デザインとレイアウト:イメージ
批判文:ミリアム・グリエモ

24の前奏曲とフーガ（BWV 846-869）の執筆により、バッハは「音律」に関する悩ましい問題に参加し、ルネサンスから始まり、同様に強烈な反響を伴いながら20世紀の傾向にまで及ぶ対話を始めます。音の細分化の根拠について。前奏曲とフーガという作曲モデルを構成する要素が確立されると、作曲家は長調と短調に基づいたシステムの和声対位法的可能性を実験し、半音順への関心の高まりから来るすべての刺激を捉えます。 。
バッハの作品の多くと同様、平均律クラヴィーア曲集でもイタリアの音楽スタイルの影響が現れています。この特定のケースでは、主な参考文献の 1 つは間違いなくジローラモ フレスコバルディです。彼は、フィリップ エマヌエル バッハが芸術的若い頃から父親が評価し研究した作家の中で唯一引用したイタリアの作曲家です。

ニコラ・ラモンは「B.ヴェネツィアのマルチェッロ」博士は、オルガンとオルガン作曲の分野でエルザ・ボルゾネロ・ゾーヤに師事し、チェンバロではセルジオ・ヴァルトロとマルコ・ヴィンチェンツィに師事し、2001年に優秀な成績で卒業した。また、グレゴリオ聖歌の学位もランフランコ・メンガから満点で取得した。 2005年から2006年にかけて、ヴェネツィアの「B.マルチェッロ」音楽院でオルガンの第2レベル専門学位を110点で取得しました。彼は、さまざまな国際アカデミーでオルガンやH.マルチェッロとの即興演奏など、数多くの専門コースに参加しました。スマラノ（テネシー州）でデヴィッドソンとW・ポーター、ダロッカ（スペイン）でJ・L・ゴンザレス・ウリオルと共演、シエナのアカデミア・キジアーナでチェンバロでクリストフ・ルセと共演、功績賞状を取得、国内外の様々なコンクールで数々の賞を受賞: 2001年と2005年にボルカ・ディ・カドーレでオルガン部門で3位、2003年にヴィテルボで1位、2006年にファノ・アドリアーノ（TE）で3位。チェンバロでは、2003年にフジニャーノ（RA）で第1位、2005年にペーザロで第1位を獲得した。彼はヴェネツィアの名門サン・マルコ大聖堂で第二オルガニストの役割を果たしており、コンサートや演奏の録音においてカペラ・マルチャーナと協力している。彼は、連続ベースの研究と演奏を目的とした歴史的な楽譜と即興演奏を特に興味深く追跡し、研究しています。同僚のコルネット奏者のデヴィッド・ブルッティとともにデュオ「セイチェント・ストラヴァガンテ」を設立し、レコーディングやコンサートに参加することでルネサンスとバロックの主要楽器の価値を高めることに尽力しました。彼はさまざまな編成でオルガニストおよびチェンバロ奏者としても活動しており、マスタークラスや専門コースでも協力しており、「C. ポリーニ ディ パドヴァ」音楽院で鍵盤楽器の練習と声楽レパートリーの朗読を担当する契約教師を務めています。現在、ヴィチェンツァのアッリーゴ・ペドロロ音楽院とカステルフランコ・ヴェネトのアゴスティーノ・ステファニー音楽院でチェンバロ伴奏者として働いている（テレビ）。彼はまた、JSBach の平均律クラヴィーア曲集とフーガの技法という 2 冊の記念碑的な完全演奏にも携わっています。