平均律クラヴィア曲集 1 - ニコラ・ラモン

平均律クラヴィーア曲集 第1巻| CD2枚組（CVLD334）

ヨハン・セバスチャン・バッハ
Das wohltemperirte Klavier

ニコラ・ラモン、チェンバロ

提供形式: HDファイル、CD

CD1
01 - No. 01: プレリュードとフーガ ハ長調 BWV 846 - 4'23"
02 - No. 02: プレリュードとフーガ ハ短調 BWV 847 - 5'06"
03 - No. 03: プレリュードとフーガ 嬰ハ長調 BWV 848 - 5'43"
04 - No. 04: プレリュードとフーガ 嬰ハ短調 BWV 849 - 7'15"
05 - No. 05: プレリュードとフーガ ニ長調 BWV 850 - 4'11"
06 - No. 06: プレリュードとフーガ ニ短調 BWV 851 - 4'44"
07 - No. 07: プレリュードとフーガ 変ホ長調 BWV 852 - 7'08"
08 - 第8番: プレリュード 変ホ短調とフーガ 嬰ニ短調 BWV 853 - 9'04"
09 - 第9番：プレリュードとフーガ ホ長調 BWV 854 - 3'18"
10 - 第10番：プレリュードとフーガ ホ短調 BWV 855 - 4'18"
11 - 第11番: プレリュードとフーガ ヘ長調 BWV 856 - 2'59"
12 - 第12番: プレリュードとフーガ ヘ短調 BWV 857 - 6'56"

合計時間: 66'13"

CD2
01 - 第13番：プレリュードとフーガ 嬰ヘ長調 BWV 858 - 3'53"
02 - 第14番：プレリュードとフーガ 嬰ヘ短調 BWV 859 - 4'38"
03 - 第15番：プレリュードとフーガ ト長調 BWV 860 - 4'40"
04 - 第16番：プレリュードとフーガ ト短調 BWV 861 - 4'26"
05 - 第17番：プレリュードとフーガ 変イ長調 BWV 862 - 4'25"
06 - 第18番：プレリュードとフーガ 嬰ト短調 BWV 863 - 4'54"
07 - 第19番：前奏曲とフーガ イ長調 BWV 864 - 4'53"
08 - 第20番：プレリュードとフーガ イ短調 BWV 865 - 7'49"
09 - 第21番：プレリュードとフーガ 変ロ長調 BWV 866 - 3'40"
10 - 第22番：プレリュードとフーガ 変ロ短調 BWV 867 - 5'23"
11 - 第23番：前奏曲とフーガ ロ長調 BWV 868 - 3'59"
12 - 第24番：前奏曲とフーガ ロ短調 BWV 869 - 12'12"

合計時間: 64'58"

ロマン・ルグロスが製作したシルバーマン・チェンバロを鑑賞するニコラ・ラモン（イタリア、ヴェローナ）

2021年2月12日、13日、14日にイタリア、アルクア・ペトラルカのヴィラ・マシエロ・エ・チェンタニンのメインホールで行われた24ビット/88.2kHzのオリジナル録音

制作： VELUT LUNA
エグゼクティブプロデューサー：マルコ・リンチェット
音楽プロデューサー兼編集エンジニア：マティア・ザナッタ
レコーディング、ミキシング、マスタリングエンジニア：マルコ・リンチェット
デザインとレイアウト：画像
批評文：ミリアム・ググリエモ

バッハは24の前奏曲とフーガ（BWV 846–869）の作曲によって、難解な音律の問題に取り組み、ルネサンス期に始まり、20世紀における音の合理的な分割に関する発展へと、同様に力強い反響を巻き起こしながら、対話へと踏み込んだ。作曲モデルを構成する要素、すなわち前奏曲とフーガを確立したバッハは、半音階への関心の高まりから生じるあらゆる刺激を活用しながら、長調と短調に基づくシステムの和声的および対位法的可能性を探求した。
バッハの作品の多くと同様に、平均律クラヴィーア曲集にもイタリア音楽様式の影響が顕著に表れています。この曲において重要な影響の一つは、間違いなくジローラモ・フレスコバルディです。彼は、父フィリップ・エマヌエル・バッハが若い頃から愛し、研究していた作曲家の中で、唯一言及しているイタリア人作曲家です。

ニコラ・ラモンはヴェネツィア音楽院「B.マルチェロ」で学び、2001年にエルザ・ボルゾネッロ・ゾハの指導の下、オルガンとオルガン作曲を、セルジオ・ヴァルトロとマルコ・ヴィンチェンツィの指導の下、最高の成績で卒業しました。また、ランフランコ・メンガの指導の下、グレゴリオ聖歌のディプロマを優等で取得しました。2005-2006年度には、ヴェネツィア音楽院「B.マルチェロ」でオルガンのIIレベル専門アカデミック・ディプロマを110点の成績で取得しました。数々の国際アカデミーで上級コースを受講しており、スマラーノ（テネシー州）でH.デイヴィッドソンとW.ポーターの指導の下、オルガンと即興演奏を、ダロカ（スペイン）でJ.L.ゴンザレス・ウリオルの指導の下、シエナのキジアーナ音楽院で、またチェンバロではクリストフ・ルセの指導の下、優秀ディプロマを取得しました。国内外のコンクールで数々の賞を受賞しており、2001年と2005年にボルカ・ディ・カドーレでオルガン第3位、2003年にヴィテルボで第1位、2006年にファーノ・アドリアーノ（TE）で第3位、2003年にフジニャーノ（RA）でチェンバロ第1位、2005年にペーザロで第1位を獲得しています。ヴェネツィアの名高いサン・マルコ寺院で第2オルガニストを務め、コンサートやレコーディングでマルチャーナ礼拝堂とコラボレーションしています。特に、歴史的なパルティメントと即興演奏を研究し、通奏低音の研究と演奏に取り組んでいます。コルネット担当の同僚であるダヴィッド・ブルッティとともに、ルネッサンスとバロックの鍵盤楽器の普及に取り組むデュオ「セイチェント・ストラヴァガンテ」を結成し、レコーディングやコンサートに参加しています。オルガン奏者、チェンバロ奏者としても様々なアンサンブルで演奏活動を行い、マスタークラスや上級コースにも参加しています。パドヴァのC.ポリーニ音楽院で鍵盤楽器の練習と声楽レパートリーの指導を契約講師として務め、現在はヴィチェンツァのアリーゴ・ペドロッロ音楽院とカステルフランコ・ヴェネト（TV）のアゴスティーノ・ステッファーニ音楽院でチェンバロ伴奏者として活動しています。また、J.S.バッハの『平均律クラヴィーア曲集』と『フーガの技法』の2巻の全曲演奏にも参加しています。