ヴェルット・ルナのリファレンス・ヴァイナル Vol.2

ヴェルット・ルナのリファレンス・ヴァイナル Vol. 2 (CVLD370)

サイドA - 午後8時3分
A1
Short & Shorter 6:37(ロベルト・マグリス)
ビッグバンド リトモシンフォニカ チッタディヴェローナ マルコ・パセット（指揮）
2008年9月、カステルヌオーヴォ・デル・ガルダのマリネッリ劇場にて録音

A2
ヌビアン ドリーム 5:57
（A・シャララ）
ニュー・プロジェクト・ジャズ・オーケストラ レンツォ・ヴィガーニ（指揮）
1999年12月、ロヴェレートのロスミニ劇場にて録音

A3
Winter 7:31(オスカー・デル・バーバ)
オスカー・デル・バーバ・アンサンブル、feat、マウロ・ネグリ、クラリネット
2000年4月、パドヴァのポリーニ講堂で録音

サイドB - 午後6時02分
B1
ラダメス 3:03
(コスロウ、エイジ、クレモナ)
メトロノームズ feat.ミケーレ・ジャコマッツィ（ギター）
2000年1月、パドヴァのPapillons Studioで録音

B2
ピンクパンサーのテーマ 6:50
(ヘンリー・マンシーニ)
マッシモ・サルヴァニーニ四重奏団
2002年8月、ツェルマンのコンダルマー・レコーディング・スタジオで録音

B3
平和の愛 5:30
（アントニオ・カルロス・ジョビン）
マッシモ・サルヴァニーニ・カルテット feat.パトリツィア・ラキダラ
2006 年 11 月、プレガンツィオルのマジスター録音エリアで録音

B4
途中 2:33
（伝統的）
シェリル・ポーター、グイド・トレッリ、レオナルド・ディ・アンギラ
2001年10月、キウッパーノの公会堂で録音

サイドC - 午後6時15分
C1
スプリングポルテナ 7.49
（アストル・ピアソラ）
ストラヴィンスキー室内管弦楽団、マルコ・テッツァ、ピアノソロ＆指揮
1999年4月、スキーオのサン・フランチェスコ教会で録音

C2
ヴァルス・ベネゾラノ / コントラダンサ 3:13
（パキート・ドリベラ）
アレッサンドロ・カルボナーレ（クラリネット）＆アンドレア・ディンド（ピアノ）
2002年8月、スキーオのサン・フランチェスコ教会で録音

C3
灰色の空の月 2:42
（アレハンドロ・マルティネス）
アレハンドロ・マルティネス & ニーナ・ベス
2015 年 6 月、パドヴァのスタジオ A で録音

C4
エル・プエブロ・ユニド・ジャマス・セラ・ベンシド 4:36
（セルジオ・オルテガ、キラパイン）
ヨランダ・ディアス & マテオ・ナフム
2023年9月、ナケラ（スペイン）のMLHにて録音

サイド D - 午後 7 時 33 分
Q1
コンサート イ長調 K622
クラリネットとオーケストラのための: アレグロ 11:42
(ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト)
パドヴァ・ヴェネト管弦楽団 ゾルト・ハーマル（指揮） ルカ・ルケッタ（クラリネット）
2006年10月、パドヴァのヴェルディ劇場にて録音

D2
ヤノの夢:
アコーディオンと子供 午前7時50分
(アドリアーノ・リンセット)
パドヴァ・ヴェネト管弦楽団 ファビオ・フランバ（指揮）
2009年9月、オーディトリアム・ポリーニにて録音

スペインで作られたC4を除き、すべての録音はイタリアで行われました。

最初の 30 年間に Velut Luna を素晴らしいものにすることに貢献したすべてのミュージシャンに心から感謝します。
(マルコ・リンセット)

特に明記されていない限り、サウンドエンジニア: Marco Lincetto
グラフィックデザイン：L'Image / 撮影者：Paolo Vettore (1963)

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表紙の写真の子は私です。 2歳のとき。 1963年のことでした。
物心ついた頃から、私はレコードを聴くのが大好きでした。確かに、私の家族の歴史のせいで、父は著名なクラシックピアニストで洗練された作曲家、母はオペラ歌手でした。
しかし確かに、幼児期のあの時期には、古い家庭用レコードプレーヤーのスイッチを入れ、そこから私のお気に入りのおとぎ話が出てきて、名優たちの素晴らしい声で語り継がれる黒いパンに、私の中に大きな魅力が呼び起こされたのです（たとえば、私は覚えています） 、ナンド・ガッツォーロと彼の赤ずきん、ヘンゼルとグレーテル、そして親指、それらの記録は文字通り使い古されました...）。
8歳か9歳のころ、おとぎ話からビートルズのキャリア終盤の45年代（オブラジ、オブラダ）、あるいはビーチ・ボーイズの『グッド・ヴァイブレーション』で使われた珍しく未知のテルミンの音への移行があった。全く自然な事実。
そして 13 歳のとき、私が徐々にサンタナ、ピンク フロイド、ジェネシスなどを発見し始めたとき、Suono やステレオプレイを読んでいたことと合わせて、偉大なオープンリール レコーダーの映像に魅了されるのも同様に自然でした。当時は珍しかったホームスタジオに適した時代。
私の初恋は、ずっと夢見ていたものの、一度も所有することはなかったTascam 80-8で、ハーフインチテープに8トラック収録されていました。そして夢のマイクはゼンハイザー、MD441、MD421でした...しかし本当の夢は「スタジオを設立すること」でした...それは長い間ただの夢のままです。 19歳のときにジム・クローチェの音楽を知り、それを理解したとき...「It-It-Can-Do!」 （前掲書）、遅かれ早かれ、自分はその仕事をすることになる、つまり「記録を作る」ことになるだろうということが明確になった瞬間でした。
そして残りは歴史です...

私の文化、伝統、私の基本的な経験はアナログです。私は 1992 年にプロとしてのキャリアを始めた当初から高品質デジタルの旗手でしたが、決してアナログを放棄したことはありませんし、何よりも「アナログ精神」を放棄したことはありません。
そこで、私が最も愛しているレコーディングの第 2 巻がここに登場します。これは、VELUT LUNA との 30 年以上にわたる制作活動の中で最も重要なものです。すでに第 1 巻で述べたように、この 2 枚組レコードを構成する 4 つの各面はテーマがあり、ジャズとエスニックのクロスオーバー (A 面)、クラブ形式のジャズ、メトロノームのイタリアン スウィングの間を行き来する偉大なビッグ バンドに捧げられています。 、シェリル・ポーターのゴスペル（B面）、私にとって非常に重要で私の最も深い感情のバックボーンである南米音楽とラテン音楽（C面）、そして最後に偉大な
ここでは、モーツァルトの素晴らしいクラリネット協奏曲と、父アドリアーノ・リンセットの交響組曲「イ・ソーニ・ディ・ジャノー」の最終楽章に訳されたクラシック音楽を紹介します。

...そして、私のこの「総集編」の最終第 3 巻は、VELUT LUNA 誕生 30 周年を記念して、2025 年 2 月に刊行予定です。

マルコ・リンセット

ダブルLP 180GRフォーマットで利用可能