後期ロマン主義のため息 - ブラーニ、ラヴェンナ室内管弦楽団。マネッティ。ノフェリーニ

後期ロマン主義におけるため息（ CVLD239 ）

著者： AAVV
演奏者:ダヴィデ・ブラーニ: ハープ;ラヴェンナ室内管弦楽団;パオロ・マネッティ: 指揮者。ロベルト・ノフェリーニ：ヴァイオリン

提供形式: HDファイル、CD

制作：ヴェルット・ルナ
録音：マルコ・リンチェット
編集：マティア・ザナッタ
ステレオミックス＆マスタリング：Marco Lincetto
重要なテキスト: イオーレ ディ グレゴリオ
レイアウト：画像
マーケティング&セールスマネージャー: パトリツィア・パギアロ

痕跡

01 - クロード・ドビュッシー: Danses - ダンス・サクレ
02 - クロード・ドビュッシー: ダンス - 俗悪なダンス
03 - エドワード・エルガー：エレジー 作品58
04 - エドワード・エルガー：ため息 作品70
05 - ジョヴァンニ・カラミエッロ：ベッリーニのカスタ・ディーヴァによる二重奏曲（D・ブラーニによるハープソロ訳）
06 - ジュール・マスネ：タイの瞑想
07 - ルイージ・マウリツィオ・テデスキ：ファンタジーop. 48
08 - ルイージ・マウリツィオ・テデスキ：エレジーop. 22
09 - マルセル・グランジャニー：クラシックなスタイルのアリア
10. ジャン・シベリウス：「アンダンテ・フェスティーヴォ・オプ・ポストーマ」

注記

ロマン主義におけるハープと弦楽器の融合
イオレ・ディ・グレゴリオ

ロマン主義的な感性は、メロディーは楽器の固有の音色と密接に結びついており、楽器が魂の中でどのように振動し共鳴するかを決定づけるという概念を生み出しました。音色は音楽の根源的で非論理的かつ本能的な要素であるにもかかわらず、18世紀まで作曲家たちは作曲において他の要素を優先していました。「音そのもの」への新たな焦点は、弦楽器の演奏技術の変革、オーケストラにおける独自の音色の組み合わせの探求、伝統楽器と新発明楽器の改良、そしてハープのような記憶に深く刻まれた古代楽器の価値評価を促しました。1811年にセバスチャン・エラールによって発明され、47本の弦と7つのペダルを備えた現代のハープの背後には、その起源が神話に包まれた楽器が容易に見出せます。実証主義的な精神をもってすれば、ホモ・ファベルの最初の応用にまで遡ることができます。
19世紀ロマン派時代、主にフランスにおいて（革命を目前に控えたこの時代、ハープはマリー・アントワネット王妃の愛用楽器でした）、ハープはオーケストラ・アンサンブルへと徐々に取り入れられ、エクトル・ベルリオーズの論文によってその地位を確立しました。同時に、オペラにおけるハープの使用も定着し、ジュール・マスネ（1842-1912）のオペラに基づく「瞑想曲」の洗練された音色の融合がその証です。オペラの世界の印象的で魅惑的な痕跡は、長年ナポリのサン・カルロ劇場でハープ奏者として名を馳せ、ベリーニの清らかな歌姫によるハープとピアノのための二重奏曲を作曲したジョヴァンニ・カラミエッロ（1838-1938）の作品にも見出すことができます。この曲は、ダヴィデ・ブラーニによるハープ独奏版として編曲されています。
ハープの活用は、クロード・ドビュッシー（1862–1918）の交響曲作品で頂点に達しました。彼はしばしば楽譜に2台のハープを組み込み、グリッサンドを多用して印象派的な響きを生み出しました。「聖と俗の舞曲」は1904年にプレイエルの委嘱により作曲されました。プレイエルは、エラール社が独占していた前述の全音階ハープに対抗するため、新型の「クロマチック」ハープを普及させようとしていました。この新楽器は普及には至りませんでしたが、幸いなことに、著名なフランス人教師でありコンサートピアニストでもあったアンリエット・ルニエによる編曲のおかげで、ドビュッシーの「舞曲」はペダルハープで演奏できるようになりました。 1904年11月6日、パリのコンセルト・コロンヌでの初演以来、ダンセはヨーロッパの作曲家にとっての基準を打ち立て、その影響力は、1902年のマーラーの交響曲第5番のアダージェットに匹敵するほどであった。このアダージェットは、1914年にイギリスの作曲家サー・エドワード・エルガー（1857年 - 1934年）が弦楽器とハープのために作曲した自由曲「ため息」作品70で想起される。エルガーは後期ロマン派の弦楽オーケストラ作品の礎石となる作品のいくつかを世に送り出した。パリ音楽院で研鑽を積んだフランス系アメリカ人のハープ奏者兼作曲家、マルセル・グランジャニー（1892年 - 1974年）は、1937年に古典様式のアリアをハープと弦楽器のアンサンブルに捧げ、この融合の堅固さと、世界中でフランス人ハープ奏者の趣向がいかに健在であるかを証明した。