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Velut Luna

セルゲイ・ラフマニノフ：タブロー練習曲 - エドアルド・ブロット

セルゲイ・ラフマニノフ：タブロー練習曲 - エドアルド・ブロット

音楽ジャンル: Classico、Classica

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セルゲイ・ラフマニノフ - タブロー練習曲(CVLD364)

エドワード・ブロット 床

提供形式: HDファイル、CD

01 – Op.39 第1番 ハ短調 アレグロ・アジタート 3'09”
02 – 作品33第3番 ハ短調 グラーヴ 4'46”
03 – Op.33 第1番 ヘ短調 アレグロ・マ・ノン・トロッポ 2'54”
04 – 作品33第2番 ハ長調 アレグロ 2'31”
05 – Op. 39 第5番ホ短調 アパッショナート 5'14”
06 – Op.33 第5番ホ短調、ノンアレグロ – プレスト 1'35”
07 – Op.33 第7番 ト短調 モデラート 3分41秒
08 – Op.33 第4番 ニ短調 モデラート 2'54”
09 – Op.39 第8番 ニ短調 アレグロ・モデラート 3'17”
10 – Op.39 No.2 イ短調 レント・アッサイ 6'45”
11 – Op.39 第3番 ヘ短調 アレグロ・モルト 2'48”
12 – 作品39第6番 イ短調 アレグロ 2'26”

合計時間: 42'00”

88kHz / 24bitのオリジナルデジタル録音は、イタリアのM° Edoardo Brottoのスタジオで1日に行われた。 そして20日 2023年5月まで。

アナログミックスとマスタリングは26日にスペインのバレンシアにあるVelut Luna Studioで行われた。 2023年8月まで。

マエストロ・エドアルド・ブロット氏が、エドアルド・ブロット氏によって調律および準備されたベヒシュタイン D282 コンサート・グランドピアノ「アルバス」を演奏します。

マエストロ エドアルド ブロット氏は、Sennheiser MKH 8020、Schoeps CMC6 Mk21、Millennia Media HV 3C、および Rupert Neve 5211 Portico Designs マイク プリアンプを選択しました。

オリジナルのマスターはエドアルド・ブロット氏によって監視され、個人的に承認されました。

エドアルド・ブロットによる序文

練習曲集は、並外れた和声の美しさ、形式、作曲、統合、想起させるイメージ、そして…並外れた音楽的・技術的な難度を誇るミニチュア級の傑作です。これ以上付け加えるつもりはありません。音楽は素晴らしく描写力があり、聴き手が自分だけの世界を創造し、それぞれの曲が描く情景を知覚するのは当然のことです。
このアルバムのレパートリーは愛好家にはよく知られていますが、これは特別なアルバムなので、通常とは逆に、私が直接お伝えします。

フルタイムのピアニストだった頃でさえ、ラフマニノフの主要作品、特に傑作第3協奏曲を弾きこなしていたにもかかわらず、エチュードを演奏する勇気はありませんでした。その代わりに、昼はエンジニア、夜はピアニストという生活がより複雑になった時に、エチュードを研究し、録音することを考えました。この2つを両立させるのは簡単だと嘘をつくつもりはありません。実際、容易ではありません。録音レベルで演奏すること自体がすでに大きな挑戦です。そこに複雑な日常の仕事が加わると、全体がさらに困難を極めます。これらの言葉は、私がこの文章を読むすべての人に伝えたい根本的な概念の文脈となっています。それは、すでに充実した人生という文脈において、一見不可能に思える目標を設定し、達成することは可能であるということです。そして、どんな道を選ぶにせよ、そうする価値があるからです。挑戦は、勝とうが負けようが、私たちに計り知れない教訓を与えてくれます。まず、私たちの内面について、そして必然的に間違っていると証明されるであろう私たちの限界について。そして、次に、新しく幅広い知識の壮大な波を私たちに授けてくれるのです。必要なのは、揺るぎない強い意志、困難や時には苦しみに耐える意志、そして真の目標から決して目をそらさないことです。そしてもう一つ、学び、研究し、自分自身に挑戦し、向上することに決して満足してはいけません。なぜなら、満足は欲望を滅ぼすものだからです。

さて、このアルバムの特徴についてですが、まず録音に使用したピアノは私の個人的なもの、私が「ベヒシュタインD282」と呼んでいる素晴らしいピアノだということから始めましょう。 アルバス。20年以上の歳月をかけて抱いてきた生涯の夢が実現しました。 アルバス 2023年4月にベルリンから直接届き、まさにこのアルバムのレコーディングでその幕開けとなりました。レコーディングのためのピアノの準備と調律は私自身が担当しました。
もうひとつのユニークな点は、このアルバムを自らレコーディングしたことです。つまり、サウンドとバランスのエンジニアリング（マイクの配置、バランス調整、音響処理、そして録音）を自ら行ったということです。楽器の音に可能な限り忠実で、極めて緻密かつ精密な録音を目指し、完璧な音像を実現することに特に力を入れました。必然的に、リニアな周波数特性とニュートラルな音色を特徴とする最高品質のエレクトロニクスが採用されました。ゼンハイザーとショエプスの無指向性とサブカーディオイドマイクは、優れた存在感と澄み切った明瞭度を実現し、ミレニアとルパート・ニーヴのプリアンプは、ネイティブ信号への変化を最小限に抑え、これらのコンポーネントにふさわしいインターコネクトケーブルも採用しました。
これも長年の研究、経験、そして試行錯誤の結晶です。プロデューサーのマルコ・リンチェット氏には、惜しみないご指導を賜り、完成したトラックを彼に託しました。マルコ氏の熟練の手腕に、私が望むアナログシステムのみを用いた繊細なミキシングとマスタリングを託しました。その結果、自然で力強いサウンドを持つ録音が完成しました。しっかりと構築されたシステムと組み合わせることで、ピアノ本来の輝きを余すところなくご自宅にお届けできるでしょう。

曲の選択と曲順については、長い間、直感的にこの順序を思い描いていました。まさにこのように頭の中で展開してきた音とイメージの道であり、私が特に愛している道なので、これ以上の説明は不要でしょう。とはいえ、抽象的な世界を自然に知覚し、想像する人間として付け加えておきたいのは、これらの絵画のような曲が呼び起こすイメージを超えて、分かりやすい言葉で言えば、その順序は、空間3次元と時間1次元における美しい正弦関数の反復を想起させるということです。それは、しなやかに動き、時に包み込み、激しい衝動と深い思索の瞬間が交互に訪れる、純粋な空間のシートとでも言い換えられるでしょう。時には落胆しながらも、いずれにせよ親密な瞬間が訪れます。完全な録音を踏まえ、この12曲をこの順序で抽出したことで、ずっと前に抱いていた直感が確証されたのです。上記の内容をより深く理解するために、ぜひ詳細に聴いてみてください。

ラフマニノフと私。
このテーマだけで、冊子一冊分が書けるほどです。一言で言えば、彼の音楽は私の音楽のソウルメイトです。この15年間、彼の作品の研究と演奏に身を捧げてきました。彼の言葉は私の中に深く根付いており、偉大なマエストロに捧げるオリジナル曲を収録したアルバム（ 『Within & Without ― Homage to Rakhmaninov 』）を制作しました。しかし、このアルバムでは、生誕150周年を記念し、彼の音楽を演奏することで、改めて彼に敬意を表したいと思います。

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