Velut Luna
パピエマシェ - フェデリカ・アルトゥソ
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張り子(CVLD365)
マリア・ルイサ・アニド (1907- 1996)
01 - 北の空気 1:23
02 - エル・ミサチコ 3:45
03 - モーツァルトの「ドン・ファン」よりメヌエット。 2:24
04 - ユカタンの歌 1:50
05 - ボセト インディヘナ 4:10
アベル・フルーリー (1903-1958)
マリア・ルイサ・アニド著『メロディア・ポピュラー・アルゼンチン』としても出版
06 - エイヤーのミロンゲア 2:30
マヌエル・ポンセ (1882-1948)
メキシコの人気曲 3 曲
07 - パジャレラ 1:13
08 - あなたのために私の心は 3:18
09 - ヴァレンティナ 1:52
エンリケ・グラナドス (1867-1916) 転写されたM.リョベット
10 - スペイン舞踊 n.5、アンダルサ 5:23
ミゲル・リョベット (1878-1938)
11 - Nの遺言 アメリア 2:03
12 - カンソ デ リヤドレ 1:57
フランシスコ タレガ (1852-1909)
13 - マリア ガヴォタ 1:39
14 - アルボラダ カイシャ デ ムジカ 2:31
15 - アデリータ・マズルカ 1:39
ジュリアン アルカス (1832- 1882)
16 - ソレア 5:42
17 - ボレロ 2:16
フアン・パルガ (1843 - 1899)
18 - ミリラ、op.8 n.1 4:30
19 - グアヒーラ op.5 n.2 4:50
カルロス・ガルシア・トルサ (1858-1905)
20 - 結局一人で 4:07
合計時間: 59:13
Torres FE14 (1862 年) にインスピレーションを得て、Fabio Zontini が製作した張り子ギター (2023 年)
「Al fin Solos」と「Adelita」のレコーディングには、レーヨンベース / 第 2 および第 3 ガット弦 / 第 1 ニルガット弦が使用されました。残りのレパートリーの録音には、高音にはガット弦、低音にはレーヨンが使用されました。
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不思議な物語
「 ドン・アントニオ、ギターの秘密を墓場まで持って行ってはいけません…」
「…… 後世に伝えることは私には無理です」
トーレスの張り子のそれは、ギター製造だけでなく、楽器製作の歴史の中でもユニークなケースでした。今日では 6 弦のストラディバリウスと考えられているアントニオ デ トーレス (1817-1892) が最初であり、私たちが知る限りでは、 、1862 年に張り子の楽器の例を製造した唯一のメーカーです。このギターは、一見謙虚に見えますが、逆説的に、魅力的で神秘的でユニークな音世界をもたらします。バルセロナ音楽博物館に保存されているオリジナルはもはや独自の声を表現することができないため、このアルバムは、この興味深い楽器にインスピレーションを得た2つのコピーを使用することで、この興味深い楽器の独特の音色と音響特性を再発見し、復活させることを目的としています。
弦楽器製作者のファビオ・ゾンティーニは、トーレスが始めた挑戦に取り組み、ほぼ 20 年間張り子のコピーの製作に携わってきました。フェデリカ・アルトゥソが録音に使用した2つの標本は2023年4月から9月の間に作られ、重量は両方とも（信じられないほど）わずか995グラムだった。ナチュラルガット弦も備えています。したがって、ゾンティーニは偉大なトーレスとの一種のつながりをたどり、アンダルシアの弦楽器製作者の一種のプロトタイプ実験を捕捉し、それを今日まで広めることに成功しました。
張り子は、まさにそれが作られた貧弱な素材と芸術的に驚くべきサウンドの結果との間のコントラストにより、ある種の生きた矛盾のようなものです。そして、このコントラストに触発されて、一方では貧しい、真正で大衆的な魂と、もう一方では文化的な音楽のオリンパスとの間に常に位置するギターのアイデンティティを体現する、その矛盾を象徴するプログラムが録音されました。ここに録音されている音楽はすべて、ダンボールギターの時代に生きていた、またはトーレスの楽器を扱わなければならなかったギタリスト兼作曲家によるものです。これらのギタリストは、そのパフォーマンスの伝統と張り子の象徴であるサウンドの詩学の一部です。一部の曲は、ギター以外の作曲家によって書かれたものであるにもかかわらず、6 つの弦が最も特徴づけられるレパートリーの一部となっています。
アルカスとパルガ*は、フラメンコの思い出から完全に解放されることなく、ギターを文化的な楽器に引き上げようとしました。彼らのスタイルは張り子サウンドの古風な本質に完全に適応しており、彼らの音楽は大衆言語に強く根付いていますが、徐々にアルカスの生徒であるガルシア トルサ*とタレガのブルジョワおよびサロン スタイルへと私たちを導きます。彼らの音楽は、もはやフラメンコの血が流れている人や、オペラだけが文化的な音楽だと考えている人だけのものではありません。それは知識人が好む音楽であり、多少のダンスが許されるなら、それがリビングルームのものであるかぎり、そうする。ミュージシャンの観点から見ると、前任者とは異なり、タレガは表現力豊かな衝動を完全に完成した形にパッケージ化することに成功しています。
タレガの生徒であるミゲル・リョベットは、特にカタルーニャ州の人気曲のギター版で作曲家として知られています。プログラムの彼に関係する部分では、彼が作者ではないレパートリーも提案されていますが、それは彼を忠実に表現しており、彼の創造的才能によってもたらされたすべての革新が捉えられており、その最も特徴的なものを引き出しています。ギター。
マリア・ルイサ・アニドはリョベットの弟子であり、ギターデュオのパートナーでもありました。このアルゼンチンのミュージシャンは、1950 年代にガット弦を使用した最後のギタリストの 1 人であり（現在では見つけるのが困難になっています）、とりわけ彼女はトーレス ディ タレガ(1864、FE17) の所有者でした。アニドは、民俗音楽の世界とクラシック音楽の世界の間の分水嶺としてのギターのイメージの象徴であり、このコントラストはおそらく完全には解決されないでしょう。これは、バッハ、モーツァルト、チャイコフスキーなどの偉大な古典作品や、土着のエネルギーで脈動する南米作品の魅力的な転写によって証明されています。
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パルガとガルシア・トルサの曲はアナログ盤には収録されていません。
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LP 180gr もご用意しております。上部に透明なビニール - バンドル
製作：マルコ・リンセット、フェデリカ・アルトゥーゾ、ファビオ・ゾンティーニ
製作総指揮: マルコ・リンセット
レコーディング、ミキシング、マスタリングエンジニア：マルコ・リンセット
ステージ上の音楽プロデューサー: アンドレア ビッソリ
編集：フェデリカ・アルトゥソ
カバー写真: ディエゴ・フェリーニ、ヴィチェンツァ
マリア・ミケーラ・カメルレンゴによる英語翻訳
デザイン: イメージ
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