マッシモ・ゴンがショパンを演奏 - ゴン

マッシモ・ゴンがショパンを演奏( CVLD271 )

著者：ショパン
演奏者：マッシモ・ゴン

提供形式: HDファイル、CD

痕跡

01 - ノクターン ハ短調 作品48、第1番 - 6:28
02 - 幻想即興曲 ハ短調 op.66 - 5:21
03 - 即興曲変イ長調 作品29 - 4:08
04 - 即興曲 嬰ヘ長調 作品36 - 5:29
05 - 即興曲 変ト長調 作品51 - 5:49
06 - バラード第1番 ト短調 op.23 - 8:44
07 - バラード第2番 ヘ長調 op.38 - 7:46
08 - バラード第3番変イ長調、作品47 - 7:05
09 - バラード第4番 ヘ短調 op.52 - 11:23
10 - ポロネーズ 変イ長調「英雄的」 作品53 - 7:24
合計時間: 69:41

注記

今日では、技術の大きな進歩により、技術的な誤りのない、ほぼ完璧なアルバムを制作することが可能になっています。この大きな変化は、ミュージシャンが技術的に完璧な解釈の冷淡さを好む傾向にあることを意味しますが、必然的に、作曲家の音楽的メッセージの真髄を表す、作品に対するより統一された広い視野を失ってしまいます。
偉大な美学者であり批評家でもあるヴァルター・ベンヤミンは、著書『複製技術時代の芸術作品』の中で、「hic et nunc（今、ここに）」の喪失、つまり、一度きりしか起こらず、そのすべての側面が未知であるにもかかわらず、芸術の核心である真髄へと私たちを導くパフォーマンスの予測不可能性を強調するにとどめています。
ショパンに関しては、私は常に20世紀初頭の版画（フリードマン、ホフマン、モイセイヴィッチ、コルトー）に魅了され、影響を受けてきました。それらは今でもほぼ「手作り」の版画技術と結びついています。
これらのパフォーマンスからは、即時性、緊急性、そして「不安定さ」といった感覚がはっきりと感じられます。これらはすべて、瞬間に縛られ、基準となるものを表すことを望まない現実の表現です。
解釈のレベルでは、これらすべてが、常に驚きの感覚、突然の動き、稲妻の閃光、落下、そして特に音への注意を払って表現され、常に「語りかけ」、これらの傑作のとらえどころのない秘密を明らかにすることができます。
私は、より大胆で精巧に技巧を凝らした側面（これも存在するが、最も重要な要素ではない）を犠牲にしてでも、より叙情的で親密で魅惑的な側面を優先しようとした。
したがって、私はこの CD を通じて、豊かな音楽的洞察と作曲上のアイデア、そしてこれらの作品に込められた多様な雰囲気や感情をリスナーに伝えることができることを願っています。

マッシモ・ゴン
マッシモ・ゴンは5歳からピアノを弾き始めました。
トリエステのジュゼッペ・タルティーニ音楽アカデミーでルチアーノ・ガンテに師事。卒業後は特待生としてナポリでヴィンチェンツォ・ヴィターレに師事し、その後ジュネーブでニキータ・マガロフの夏期講習を受講。国内外のコンクール（ヴェネツィア・プレミオ、トリエステのカタ・モンティ、ラ・スペツィア、オージモ、ストレーザ、ヴィオッティ）で数々の高い評価を得た後、イタリアの主要なコンサートホール（スカラ座、トリノのレージョ劇場、ヴェネツィアのフェニーチェ劇場、ローマ・フィルハーモニー管弦楽団、トリエステのヴェルディ劇場、パレルモのマッシモ劇場）や、ヨーロッパの主要都市（モスクワ、サンクトペテルブルク、ブダペスト、リュビアーナ、ブリュッセル）、アメリカ合衆国、南米にも招かれ、演奏活動を行っている。彼は数多くの国際フェスティバルに参加しており、ブリュッセルを拠点とするレーベル、エンパイア・マスター・サウンドにレコーディングを行ったほか、リストの12のグラン・エチュード全曲を収録したCDを、ヴェルート・ルナとレインボー・クラシック・レコードからリリースしている。
トリエステの「ジュゼッペ・タルティーニ」音楽アカデミーで教鞭を執り、定期的にマスタークラス（モスクワのチャイコフスキー音楽アカデミー、ブダペストのリストアカデミー）に招待されている。