• 制作: マルコ・リンセットとマッシモ・コルヴィーノ・コンサルティング
• 製作総指揮: マルコ・リンセットー
• 音楽プロデューサー：マルコ・リンセット
• バランス、レコーディング、ミックス、マスタリングエンジニア: Marco Lincetto
• 編集：マッテオ・コスタ
• 写真: ミュージシャンズアーカイブ
• カバーのグラフィックとレイアウト: イメージ

鳥の鳴き声の美しさとインスピレーションを称えること。これが、翼のある生き物の声に特化した 17 世紀と 18 世紀の作品を集めたこのアンソロジーの目標です。 CD のタイトルは、アレッサンドロ スペランツァのウッチェッラヤが表現されたディベルティメント ペル チェンバロから取られており、バロックとロココの時代から厳選された 20 曲が収録されています。

最初の作品は、G. Ph. Telemann による未発表のページで、カッコーの鳴き声を発する 2 つの音符 (re - si) が繰り返されて始まります。私たちの聴覚記憶に刻み込むことができるこの鋭い音楽のモットーは、カッコウ、ツバメ、鳩と鳩、雄鶏と鶏、ナイチンゲール、さまざまな鳴き鳥などの目的で捧げられたその後の曲を紹介します。
そしてゴールドフィンチ。

16 世紀から 18 世紀にかけて、フランスの器楽組曲 (ドイツの組曲も同様) では、特定のプログラム的な意図を持ったタイトルが付いた楽章に遭遇するのが一般的でした。鳥のさえずりに捧げられた作品は、これらの組曲から抜粋されています (ダーカン、コレット、フィリドール、シュメルツァー、ボワモルティエ、ノードットが作曲)。また、ポグリエッティやスペランツァなど、多くのイタリアの音楽家も鳥のさえずりからインスピレーションを得ています。これらの著者と匿名の人物によって、チェンバロソロのための素晴らしい表現力が 3 ページにわたって紹介されています。

ガルッピのアリア「クアル・コロンバ・アフリッタ」は、楽器としてのみ私たちに届けられました。この作品は、ジョン・ウォルシュによって 18 世紀半ばにロンドンで出版された重厚なオペラ アリア集の一部であり、「イル・ファリネッリ」として知られる有名なカストラート、カルロ・マリア・ブロスキ (1705-1782) がトラヴェルシエールと連続低音のために選択し、転写したものです。 「。」当時は、ルネサンス時代に起こったように、オペラのアリアやカンタータ、フランスのブルネット、船の歌などの声楽曲を、単純な楽器の装いで演奏することがまだ一般的でした。これは、根深い伝統的な習慣でした。では、ヴィヴァルディのアリア「ウシノレット・ベッロ」とコンティの「ヴェルディ・フロンド」も演奏される予定です。ヘンデルの作品「鳩が嘆くときのように」はトラヴェルシエールとチェンバロのための編曲集に属しており、これもロンドンの J. ウォルシュ社から出版されています。

この自由演奏形式には、太陽王の宮廷で非常に人気のある作曲家ジャン・バティスト・ド・ブセ（1662～1725）のアリア「ポルコワ・ドゥ・ロシニョール」も含まれており、ジャック・オッテテールがトラヴェルシエール用に編曲した壮大なアリアです。そして継続的な低音がその名声と普及に貢献しました。

「フルートのための楽しいポケット・コンパニオン」は、ここで愛のフルートで演奏された作者不詳のポロネーズが収録されているポケットサイズのヴァデメカムで、ロバート・ブレムネンによってロンドンで日付なしで数冊出版されています。これには、自分の楽器のレパートリーを求める数多くのアマチュア フルーティスト向けに、数百のオリジナル曲と編曲された曲が含まれています。このポロネーゼは 4 分の 3 を占めるポーランドのダンス運動で、鶏の鳴き声がテーマであり、言葉遊びで「ポロネーゼ」と改名してもよいほどです。

CD はコンサートの有名なカンタービレ Op. 2 で終わります。 6 アントニオ・ヴィヴァルディの「イル・ガルデリーノ」。この CD では、その純粋で直線的なメロディーが、アレッサンドロ・スペランツァの曲と同じ気まぐれな精神で、コーラス中に栄えています。つまり、ゴールドフィンチの典型的なアルペジオの鳴き声に加えて、自然の偉大さへの賛辞である無数の鳥のさえずりを模倣し、私たちを感情と美の世界に連れて行ってくれる音符と音の暴動を聞くことができます。
マリオ・フォレナ