シューベルト：即興曲 - ベルトーリオ

シューベルト:即興曲( CVLD233 )

著者：フランツ・ペーター・シューベルト
出演者：キアラ・ベルトリオ

提供形式: HDファイル、CD

制作: ヴェルット・ルナ＆キアラ・ベルトーリオ
エグゼクティブ・レコーディング・プロデューサー：マルコ・リンチェット
レコーディング、ミックス＆マスタリングエンジニア：マルコ・リンチェット
編集：マティア・ザナッタ
写真: マルコ・リンチェット
デザイン：イメージ
マーケティング: フランチェスコ・ペサヴェント
セールスマネージャー: Moreno Danieli & Patrizia Pagiaro
報道エージェント: エマヌエラ・ダラ・ヴァッレ
世界中の連絡先: クリスティアナ・ダラ・ヴァッレ

痕跡

01 - F. シューベルト: 即興曲 op.90 D.899 - n.1 ハ短調
02 - F. シューベルト: 4つの即興曲 op.90 D.899 - 第2番 変ホ長調
03 - F. シューベルト：4つの即興曲 op.90 D.899 - 第3番 変ト長調
04 - F. シューベルト：4つの即興曲 op.90 D.899 - 第4番 変イ長調
05 - F. シューベルト / F. リスト：即興曲 S.565b - 第1番 変ホ長調
06 - F. シューベルト / F. リスト：即興曲 S.565b - 第2番 ト長調
07 - F. シューベルト: 即興曲 op.post.142 D.935 - n.1 ヘ短調
08 - F. シューベルト: 即興曲 op.post.142 D.935 - n.2 変イ長調
09 - F. シューベルト: 即興曲 op.post.142 D.935 - n.3 変ロ長調
10 - F. シューベルト: 即興曲 op.post.142 D.935 - n.4 ヘ短調

クラシック。フランツ・ペーター・シューベルトによるオリジナル作品。キアラ・ベルトリオのグランドピアノ。
2012 年 8 月 7 日にイタリアのプレガンツィオルにある Velut Luna Studio で録音された、24 ビット/88.2 kHz のオリジナル ライブ イン スタジオ。

注記

フランツ・シューベルトのピアノ作品の中でも、8つの即興曲、作品90と作品142は、おそらく最もよく知られ、最も頻繁に演奏される作品の一つであり、魅力的なソナタの多くよりもはるかに頻繁に演奏され、聴かれていると言えるでしょう。したがって、冊子のサイズという制約から必然的に短縮された本書において、これらの作品に関する分析や研究をここで繰り返すのは無意味に思えます。むしろ、読者の皆様にこれらの作品の「紹介」、つまり私の解釈を通して提示する作品理解の鍵と一体となったガイドを提供することに留めておく方が有益でしょう。
私はImprovvisiと非常に長い関係を築いてきました。メンバーの中には20年以上一緒に活動している人もいます。彼らは真の音楽の「友人」であり、彼らのさりげない絶え間ない存在が、音楽家として、そして人間として私の歩みを形作ってきたと言えます。
作品90の作品は、より明確な特徴と、より明瞭で澄んだ構造を呈している。シューベルトの並外れた想像力と豊かな感情表現は、依然として「すっきりとした」形式へと注ぎ込まれ、様々なレベルのアーティキュレーションが交互に並置されている。第1番は、インキピットの武骨なリズムと、ささやくような三連符を伴う柔らかな旋律との対比を巧みに操っている。第2番は、マクロ構造においてのみ簡素で、途切れることのない音階、まるで音符の波のようなセクションと、ほとんど野蛮な攻撃性を持つトリオとコーダが交互に現れる。しかし、全体を貫くダンスのリズムは両セクションに共通しており、アクセントは小節の2拍目で斜めに落ちている。
第3番は正当に称賛されている。これは一種の無言の歌曲であり、単純な伴奏メロディーと定義するのは簡略化されてしまうだろう。遍在的で遍在的な和声的テクスチャーの豊かさは、この作品をポリフォニック作品に近づけている。そこでは、ハーモニーの流動性が、旋律的な瞑想の魅惑に覆われながらも、対位法的な豊かさを浮かび上がらせている。第4番は、和音の没入した静止と左手の声部による上昇進行が交互に現れるアルペジオの花輪の連続を織り成し、最初の部分と即興曲全体を締めくくるクライマックスへと見事に盛り上がる。最後のセクションの間には、限りない美しさを持つ三重奏曲が挟まれている。それはまるで祈りのようで、ここでもコラールの内声が繰り返しによって鮮やかに響く。
一方、作品142はよりコンパクトで、シューマンがソナタ的な構想を抱いたほど（私も個人的にはこれに賛同する）、その一方で、より解釈が難しい作品でもある。4つの即興曲（初代編纂者によって改名された）はそれぞれ、作品90よりも感情豊かな万華鏡のような展開を見せ、より解釈の難しい作品となっている。
特に第1番は、この曲だけでなくシリーズ全体の幕開けとなる荘厳で悲劇的な冒頭、トレモロの中に隠された主題の変化する響き、そして左手が右手の円運動や催眠術的な動きを絶えず無視しながら左手が自らに呼応する「二重奏」など、非常に複雑で忘れられない瞬間の連続を呈しています。
第2番の様式的特徴はより均質的で、合唱、歌曲、舞踏の形式を巧みに融合させた独特の作品です。静謐で落ち着きがあり、没入感のある美しさを持つこの曲は、即興曲の神秘的な頂点と言えるでしょう。第3番は「ロザムンデ」の主題による変奏曲で構成されており、シューベルトのロマン主義における偉大なテーマを縮図的に再訪する旅へと私たちを誘います。第1変奏の循環的なリズム、第2変奏の生きる喜び、第3変奏の絶望的な暗闇。そして第4変奏では舞踏へと展開し、最後は音階の雨へと溶けていきます。
この連作は第4番で締めくくられます。ハンガリーの民俗的要素が豊かで、エネルギーと活気に満ちたテーマが展開されますが、ここでも意図的な野蛮さが垣間見られます。そしてシューベルトは、ここでも音階の旋律的かつ物語的な可能性を存分に発揮しています。音階はここではほとんど強迫観念的なまでに表現され、左手の和声によって彩られ、想像を絶する魅力を持つ音楽的資源となっています。
CDの最後を飾るのは、フランツ・リストによる即興曲 作品90 第2番と第3番です。リストの解釈では、第2番は技巧的なニュアンス（例えば「つなぎ音」の追加）が強調され、トリオとコーダの「ハンガリー風」の特色が強調されています。一方、リストは第3番を、より心地よく、そして何よりも問題が少なく、神秘的で難解なト長調（原曲は変ト長調）に転調しています。また、主題の再現部では、名高い「愛の夢」の雰囲気を彷彿とさせる、非常に個人的な書き換えが行われています。
キアラ・ベルトリオ