LOOK AHEAD - サックスフォーの楽しみ

先を見てください(CVLD031)

サックス・フォー・ファン

1 - ドロファンキー * 2'52” フィオレンツォ ゼニ
ソロ：ステファノ、フィオレンツォ
2 - 先を見てください * 5'03” フィオレンツォ ゼニ
のみ：フィオレンツォ、ステファノ
3 - スミラの音符のセンス * 4'49” ウィリアム・トノーニ
のみ：ステファノ
4 - ストート・ブルース * 4'55” ウィリアム・トノーニ
ソロ：ステファノ、フィオレンツォ
5 - オアシ°© 4'29” ペピート・ロス
のみ：ペピート
6 - サックス・フォー・ファン° 3'44” フィオレンツォ・ゼニ
ソロ：ペピート、フィオレンツォ
7 - あなたについて°© 5'19” ペピート・ロス
のみ：ペピート
8 - ラテンストリート°°© 4'53” ペピート・ロス
のみ：フィオレンツォ
9 - Reactionary Tango * 4'21” カーラ・ブレイ / ハンス・トゥツァー編曲
のみ：ステファノ
10 - ハード・タイムズ * 4'30” ポール・F・ミッチェル / ハンス・トゥツァー編曲
ソロ：ステファノ、フィオレンツォ、ハンス
11 - アッバメレ°°° 4'52” パオロ・フレス / 編曲ハンス・トゥツァー
のみ：フィオレンツォ
12. モー・ベター・ブルース * 5'23” ビル・リー / arr.ジョルジオ・ベベリ
イントロとソロ：ステファノ、フィオレンツォ
合計タイム 55'16”

ステファノ・メナト（ソプラノ・アルト）

ハンツ・トゥツァー、背が高い

フィオレンツォ・ゼニ（テノール）

ジョルジオ・ベベリ（バニトン）

ペピート・ロス（ソプラノ・アルト）

* ステファノ、ハンス、フィオレンツォ、ジョルジオ

° ペピート、ハンス、フィオレンツォ、ジョルジョ

°° ペピート、ステファノ、フィオレンツォ、ジョルジョ

°°° ステファノ、ペピート、ハンス、フィオレンツォ、ジョルジオ

この録音は、1999 年 7 月 13 ～ 14 日にイタリア、アーバノ テルメのポリヴァレンテ劇場で行われ、24 ビット / 96Khz アナログ - デジタル コンバーター PRISM SOUND DREAM AD2 に基づいた究極かつ最先端のデジタル技術を使用しました。
Marco Lincetto はステレオ ペアの無指向性マイク (SCHOEPS MK2) のみを使用しました。

制作：ヴェルト・ルナ
製作総指揮:マルコ・リンセット
レコーディング＆マスタリングエンジニア：マルコ・リンセット
芸術監督:サックス・フォー・ファン / マルコ・リンセット
編集エンジニア: Fabio Franba (SONIC SOLUTION 24/96 ワークステーション)
写真:イレンコ・トラクモット
重要なメモ:ヴィットリオ アルバーニ
レイアウト：リマージュ

サックスフォーの楽しみ # 先を見据えて
サックス・フォー・ファンのセカンド・アルバムのタイトルは、それ自体がプログラム的なステートメントです。実際、『ルック・アヘッド』は、ワールド・サクソフォン・カルテットと29番ストリート・サクソフォン・カルテットの後、これ以上の名手による革新は不可能であると思われる「すべてのサクソフォン」を中傷する人々への応答であると容易に見なすことができる。 2 番目のより知的な分析では、代わりにプロジェクトに関する自発性と熟考が必要ですが、実際には言いたいことがたくさんあります。そして、マレー、ヘンフィル、レイク、ブルーイエット、パーセル、ワトソン、ジャクソン、ローゼンバーグ、ハートグ、そしてこの事件の他の「神聖な怪物」のような人々を尊重しながら、まさに前を向くことによってこそ、カルテット（あるいは、クインテット）は、彼らはコーラスにペピート・ロスのソプラノやコントラルトさえも加えており、現代的で「創造的に正しい」フレージングを選択しており、前述のサックス聖書の他の著名なエミュレータには明らかに欠けているオリジナリティに富んでいます。 「将来を見据えて」、ブルースの偉大な海などのよく知られた領域を越えたにもかかわらず、この編成はアシ科の全範囲に研究を沈め、「歴史的な」情報が存在しないにもかかわらず、伝統のポリフォニーを分析的に調査しています。 」のリズムで、有益な事前の解決策を見つけることができました。皮肉と真剣さが効果的な想像力の流れの中でうまく組み合わされ、最終的には新しい万華鏡のような構造を作り上げ、オープンに楽しめるコラージュです。この CD に収録されている 12 曲の構成は、ある意味驚くほど型破りで、世界が逆にファンクに反対しているように見えるときにファンクを作りたいという願望を利用する準備ができています (Dolo Funky)。グイドのアンサンブル、ボンバルディエリとブレシアのギタリスト、ウィリアム・トノーニによる見事な編曲による「オアジの6/8」では、フィオレンツォ・ゼニの同名曲「サックス・フォー・ファン」でペピート・ロスが素晴らしいバラード「アバウト・ユー」と絡めて自身の資格を倍増させている。今、新しい「テーマ」になります
グループのこの曲は、前述のマレーとワトソンのグループの多くの「ウォーキング・チューン」によく適応しており、「完璧なブルース」の「ジョーク」の中で、後の瞬間にのみそのようになる（ハード・タイムズ）。カーラ・ブレイによる偉大な皮肉に満ちた現代の傑作（リアクション・タンゴ）、あるいは最後に、とりわけグループが経験すべきコラボレーションを開始し、サルデーニャのトランペット奏者が完全に調和しているパオロ・フレスの美しいアッバメレで生来の啓蒙によって、スコアの形状と即興の緊急性を仲介できるコンボの進化を伴います。勇敢なヴェルット・ルナのためにマルコ・リンセットが巧みに作り上げた「ライブ録音」は、ジャズが「アメリカ人のためのもの」でしかなかった時代は本当に終わったというコンセプトを高貴なものにしています。
ヴィットリオ アルバーニ