BIX - タイガー・ディクシー・バンド

ビックス（CVLD082）

タイガー・ディキシー・バンド

1. アット・ザ・ジャズ・バンド・ボール（編曲：R. スポルティエロ）3:20
デ・ロッシ (バー);メナト (cl);カニアート (p)
2. ダヴェンポート・ブルース（編曲：S. カニアト） 2:52
トレテル（コルネット）; 集団
3. マイナー・バウンス（S.カニアト編曲）3:49
シュトックハウゼン（tp）；ゼニ（Cメロディー）；カニアート（p）
4. 善人は見つけにくい（S.カニアト編曲）3:18
火格子（TB）;メナトゥス (cl);ベベリ (bs) & カセラ (ヴァイオリン)
5. クラリネット・マーマレード（R.スポルティエロ編） 3:26
メナト (cl);デ・ロッシ (バー);集団的;ヒンターエッガー (d)
6. SUGAR（編曲：S.カニアト）3:14
カセラ（ヴァイオリン）;ミネッティ (ボーカルコーラス);トレッテル (コルネット)
7. BLUE RIVER (編曲：F. ゼニ) 4:05
ミネッティ (ボーカルコーラス);ゼニ (C-メロディーサックス);グラータ (TB)
8. MORNING（S.カニアト編曲）2:52
メナト（cl）; カニアト（p）
9. IN A MIST (S.カニアート編) 4:51
メナト (cl);グラータ (未定);シュトックハウゼン (小型TP)
10. キャンドルライト（編曲：F. ゼニ）5:38
Stockhausen (tp) & Merlin (el.g & electronics); Grate (tb)
11. FLASHES (R. スポルティエロ編) 6:06
ゼニ（ts）；シュトックハウゼン（tp）
12. フリズム (S.カニアート編) 4:25
シュトックハウゼン（tp）；ゼニ（Cメロディーサックス）；カニアート（p）
13. イン・ザ・ダーク（L.グラータ編曲）2:55
一人じゃない
14. ビックス・オン・ザ・ボックス（編曲：F.ゼニ）7:36
Zeni (ts); Merlin (el.g & electronics) & Stockhausen (tp); フリーコレクティブ
15. A PRAYER (S.カニアート編) 4:38
Zeni (Cメロディーサックス); Stockhausen (tp); Merlin (el.g); Caniato (p)
16. WE AND BIX (編曲 L. Grata) 3:34
デ・ロッシ (バー);グラータ (未定);マーリン（bjo）。カニアート (p)
合計時間: 66:45

タイガー・ディキシー・バンド
パオロ・トレッテル (コルネット: 1、2、4、6、7、9、12、16; トランペット: 3、5、8、10、11、13、14)
ジジ・グラタ（トロンボーン）
ステファノ・メナート（メタルクラリネット＆クラリネット）
フィオレンツォ・ゼニ（全トラックのCメロディー・サックス、1と11のテナー・サックスを除く）
ジョルジオ・ベベリ（バスサックス）
ステファノ・カニアート（ピアノ）
エンリコ・マーリン（バンジョー、アコースティック、アーチトップ、エレキギター、ライブエレクトロニクス、ループ）
ロマン・ヒンターエッガー（ドラム、パーカッション）

ゲスト:
レンツォ・デ・ロッシ（1、5、16番はバリトンサックス）
ロレンツォ・カセーラ（ヴァイオリン：4、6）
ルチア・ミネッティ（6、7のボーカル）
マルクス・シュトックハウゼン（3、10、11、12、14、15番トランペット、9番小トランペット）ンゾ、ジョルジ

プロデューサー:タイガー・ディクシー・バンド、ヴェルット・ルナ
レコーディング・エンジニア：マルコ・リンチェット
デジタル編集：マッテオ・コスタ
マスタリング: Marco Lacchini - Audiomaster Milan
コンセプト:ジョルジオ・ベベリ & エンリコ・マーリン
ライナーノーツ：エンリコ・マーリン
バンドの写真:パオロ・トレッテル、マルコ・リンセット

24ビット、96kHzのオリジナル録音。テアトロ・ポリヴァレンテ、アバノ・テルメ、イタリア、2003年5月19-20日。 2023年リマスター

1952年に書かれたレオン・ビックス・バイダーベックの伝記を読んだことで、私はジャズの無限で魅惑的な世界に入りました。当時ほとんど入手不可能だった彼のレコードを集め、クラリネットで再現しようと試みた最初のフレーズを学びました。フィル・エヴァンスの膨大な著書を英語から翻訳することで、
彼の深く痛ましい人間的物語の、最も内奥に迫りました。私はその物語に深く心を動かされ、映画を作ろうと決意しました。まさにその映画、彼の人生を描いた映画があったからこそ、私は初めてアメリカへ渡り、あの素晴らしい体験を始めることができたのです。今日、ダベンポートのグランド・アベニューにあるビックスの生家は修復され、世紀の変わり目当時の姿を取り戻しました。二本の大きなブナの木に守られたあの白い木造家屋は私たちのものであり、アメリカ合衆国歴史建造物に指定されています。ですから、私はビックスに多大な恩義を感じています。それはおそらく、私の人生における最も刺激的な冒険の一部でしょう。
プピ・アヴァティ

レオン・ビックス・バイダーベック生誕100周年記念は、ジャズ界の偉大な先駆者の一人に捧げるトリビュートを制作する絶好の機会となりました。彼の演奏、リズムとメロディーの解釈、ソロの構成、そして特に（残念ながら）数少ない作曲作品は、未来への架け橋であり、アフリカ系アメリカ人音楽の偉大な革新者たちに共通する特徴です。このプロジェクトの準備段階は極めて重要でした。目指したのは、単にオリジナルのサウンドを再現することを目指す様式的な試みではなく、世紀の初めから始まり、最新の音楽体験へと展開していく、いわば時空を旅するようなトリビュートを制作することでした。ジャンルの枠を超えながらも、その独特の色彩を維持することを目指したのです。全体的なサウンドは、多くの古楽器（Cメロサックス、ベースサックス、メタルクラリネット、コルネットなど）の使用によって特徴づけられていますが、後半ではバンジョーとアコースティックギターに代わりエレキギターが使用され、アレンジは異なる空間へと移行します。このプロジェクトを完成させるために、ダヴェンポート出身の音楽家のスタイルを体現するような現代のトランペット奏者を起用したいと考えました。マルクス・シュトックハウゼンはこの挑戦を快く引き受け、作品全体に大きな付加価値を与える見事な解釈を提供してくれました。この時間的な飛躍を可能にしたのが、ビックスの生涯とキャリアにおいて特に重要な作品である「イン・ア・ミスト」です。私たちのバージョンは、オリジナルのピアノ曲に忠実なアレンジで始まり、その後、旋法的な座標軸へと移行します。
「Maiden Voyage」と「So What」のクロスオーバーのような作品。このCDには、ビックス・バイダーベックの5つの既知の作品が収録されているが、ビックスが紙から音源に転写する時間がなかったため、楽譜のみでしか存在しないものもある。中には、与えられた要素から始まり「ラテン・ディアゴナル」のように展開していく「Candlelights」のように、変容の過程を経た作品もある。
アルバムの中央部分はフリーフォームな演奏が特徴的です。このセレクションには、ビックスがトランバウアー、ホワイトマン、ゴールドケットの各バンドのメンバーとして録音した曲もいくつか含まれています。ルチア・ミネッティの貢献は計り知れず、彼女の「アンティーク」な音色で当時のサウンドを再現するのに大きく貢献しました。
ポール・ホワイトマンへの特別なトリビュートとして、ルッジェロ・レオンカヴァッロの名曲「マッティナータ」のアレンジも挙げられます。このアレンジは、クラシック音楽をジャズ風にアレンジした、時にグロテスクなまでに繊細なオーケストラのパスティッシュを想起させます。アルバムは、ビックス・バイダーベックや彼のスタイルに着想を得たオリジナル曲、「マイナー・バウンス」「フリズム」「ア・プレイヤー」「ビックス・オン・ザ・ボックス」「ウィ・アンド・ビックス」で締めくくられています。「マイナー・バウンス」は、リズミカルなパターンでチャールストン・ジャズと当時の音楽のダンス性に敬意を表しています。「フリズム」は、現代的なハーモニーが古代の様式的要素を辿る、宇宙へと放たれた「リズム・チェンジズ」です。「ビックス・オン・ザ・ボックス」は、小さな貝殻に乗って遠く未知の地への旅に出た航海士が、荒波の中、奇妙な生き物たちとの驚くべき出会いを経て、ついに目的地に辿り着くという物語です。
meta…「A Prayer」はアカペラのイントロダクションで始まり、古典的なゴスペルの進行のひとつに基づいて展開します。これはある意味で私たちを「We & Bix」が待っている場所にタイムスリップさせます。これはビックスのソロを中心に構成された曲で、ユリシーズ、彼のベッド、彼の家が描かれています。
エンリコ・マーリン