O HEILIGES KREUZ - AUS DEM LABYRINTH

O CRUX BENEDICTA (CVLD168)

Autor: CLUDIO MERULO
Ausführende: QUONIAM DE LABYRINTHO

Verfügbar als: CD, CD-Datei

Titel

01 - Liber secundus sacrarum cantionum quinque vocum: Hace est Domus Dei
02 - Liber secundus sacrarum cantionum quinque vocum: Tribulationem et dolorem
03 - Liber secundus sacrarum cantionum quinque vocum: O Crux benedicta
04 - Liber secundus sacrarum cantionum quinque vocum: Domine, si adhuc populo
05 - Toccata del settimo tono 'O admirabile commercium'
06 - Liber primus sacrarum cantionum: Hodie Spiritus Sanctus
07 - Ricercari da cantare: Ricercare decimo a quattro
08 - Liber primus sacrarum cantionum: Hodie Spiritus Sanctus
09 - Liber secundus sacrarum cantionum quinque vocum: Tanquam aurum in fornace
10 - Liber primus sacrarum cantionum: Maximum hoc omnium
11 - Liber secundus sacrarum cantionum quinque vocum: Vos qui reliquistis omnia
12 - Ricercari da cantare: Ricercare primo a quattro
13 - Liber primus sacrarum cantionum: Ascendens Christus in altum - Instrumental Version
14 - Liber primus sacrarum cantionum: Ascendens Christus in altum
15 - Liber primus sacrarum cantionum: Sancti et justi
16 - Liber primus sacrarum cantionum: Ave Maria
17 - Ricercari da cantare: Ricercare vigesimo a quattro
18 - Liber secundus sacrarum cantionum quinque vocum: Pax vobis, ego sum
19 - Liber secundus sacrarum cantionum quinque vocum: Haec est Virgo prudens
20 - Liber secundus sacrarum cantionum quinque vocum: Gaude, felix parens Hispania

Anmerkungen

KLASSIK: Motetten und Ricercare von Claudio Merulo. Qoniam: Dulzian-Ensemble (P. Tognon); De Labiryntho: vokales Renaissance-Ensemble (Walter Testolin).
Digitale 24/96 kHz Aufnahme im Auditorium Comunale Chiuppano, Vicenza im Dezember 2000.

„Ihr sollt wissen, dass alle Instrumente im Vergleich und in Gegenüberstellung zur menschlichen Stimme weniger würdig sind, deshalb werden wir uns bemühen, von ihr zu lernen und sie nachzuahmen.“
So äußerte sich Silvestro Ganassi 1538 auf dem Titelblatt seines Traktats „La Fontegara“, der Blasinstrumentalisten in der raffinierten und komplexen Kunst ihres Lernens unterwies.
Diese Ermahnung können wir zu Recht als Beispiel und als Modell des idealen Ausdrucks nehmen, den wir bei der Ausführung der Musik selbst anstreben sollten.
Die aufgeführten Stücke sind Teil der Sammlung „Liber Primus Sacrarum Cantionum Quinque Vocum“, die 1578 von Claudio Merulo veröffentlicht wurde. Es handelt sich um eine Sammlung von Motetten, also polyphonen Vokalkompositionen in lateinischer Sprache, die zur Aufführung während der Messe oder anderer liturgischer Funktionen bestimmt sind.
Die Orgel und die Stimmen waren die bevorzugten Kommunikationsmittel und wurden stets von einer vielfältigen Reihe von Instrumenten unterstützt. Das archaischere Fagottmodell, genannt Fagott-Chorista (oder Dulzian), war eines der effektivsten Instrumente, um mit den Stimmen zu interagieren.