Zehn Studien über den Triller - SILVIO OMIZZOLO

Dieci Studi sul Trillo - SILVIO OMIZZOLO (CVLD380)

Giovanni Tirindelli, Klavier

HD REMASTERED VON ORIGINAL ANALOGBAND

Verfügbar als: HD-Datei, Gold-CD

Heft I
01 - Mazurka: Moderatamente animato 2:44
02 - Marcia Funebre: Molto lento 4:50
03 - Scherzo: Presto. Più tranquillo. Presto 8:09

Heft II
04 - Canzone senza parole: Non troppo lento 4:21
05 - Habanera: Lentamente 4:19
06 - Polacca: Moderato maestoso 5:43

Heft III
07 - Barcarola: Un poco sostenuto 6:24
08 - Minuetto: Moderato, Musetta: Più mosso. Moderato 5:06
09 - Marcetta: Allegro 3:02
10 - Toccata: Vivo (sonoro, con molto pedale, quasi campane) 6:01

Gesamtzeit: 50:46

48kHz / 20bit Originalaufnahme im Auditorium Pollini, Padua, im Oktober 1997
Analog-Remastering und 88.2kHz / 24bit AD High Resolution Digital Master im MLStudio, Naquera, Spanien, am 25. Mai 2024

Produktion: Marco Lincetto für Velut Luna Aufnahme-, Misch- und Mastering-Ingenieur: Marco Lincetto
Musikalischer Produzent: Giovanni Tirindelli
Foto: Marco Lincetto
Design und Layout: L'Image

Zehn Studien über den Triller
Silvio Omizzolo wurde 1905 in Padua geboren. Von 1923 an Schüler von Renzo Lorenzoni, schloss er 1927 sein Studium am Konservatorium Mailand ab. In der Zwischenzeit erlangte er die klassische Hochschulreife und absolvierte anschließend ein Jurastudium an der Universität Ferrara.
Kompositionstechnisch war er praktisch Autodidakt, profitierte jedoch von der Ermutigung und den wertvollen Ratschlägen Almerigo Girottos. Aus dem Jahr 1928 stammen seine ersten Klavierwerke, gefolgt von zahlreichen Werken sowohl für dasselbe Instrument als auch für verschiedene Gesangs- und Instrumentalgruppen. 1943 gewann er den ersten Preis beim Wettbewerb des Musikerverbandes, gefolgt von zahlreichen wichtigen Auszeichnungen, darunter ein dritter Preis beim internationalen Wettbewerb „Königin Elisabeth“ in Brüssel (1969) mit dem Konzert für Klavier und Orchester, dem einzigen italienischen Werk, das unter 200 Bewerbern ausgewählt wurde. Zahlreiche seiner Kompositionen wurden öffentlich aufgeführt und von der RAI übertragen.
Neben seiner Tätigkeit als Komponist übte er eine rege Konzerttätigkeit als Solist und in Kammermusikformationen aus.
Von 1933 bis 1974 war er Professor für Hauptfach Klavier am Konservatorium Pollini in Padua, das damals ein angegliedertes Musikinstitut war: Von 1966 bis 1971 war er Direktor desselben Instituts und trug maßgeblich zu dessen Umwandlung in ein staatliches Konservatorium bei. Er starb 1991 im Alter von 85 Jahren.
Über seine „10 Studien über den Triller“, aus denen die Auswahl für diese Sammlung stammt, schrieb Silvio Omizzolo: „Ich habe die Studien geschrieben, weil ein solches Werk fehlte, aber wie üblich wollte ich ihnen nicht zu viel Bedeutung beimessen. Der Titel ist schwach, schlampig. Ich hätte sie Konzertstudien nennen können, wie sie es tatsächlich sind.“

Die Analyse und Erinnerung von Wolfango Dalla Vecchia
Nach den ersten Klavierkompositionen (Elegia, Sogno, Fantasmi, Preludio e Fuga), die zwischen '28 und '29 erschienen, manifestiert sich Silvio Omizzolos Persönlichkeit in ihrer ganzen Evidenz in den sehr ehrgeizigen und prestigeträchtigen Zehn Studien über den Triller, komponiert 1936, 1939 von Ricordi veröffentlicht und 1940 erstmals von Carlo Vidusso in Mailand aufgeführt.
In ihrem eklektischen Pianismus bilden diese zehn Studien ein einzigartiges Werk, das sich deutlich von einer Fülle ähnlicher Klavierwerke abhebt, durch die solide Architektur des Ganzen, die keinerlei zufälliger Inspiration nachgibt, sondern mit Strenge ein präzises Konzept abschließt, in dem der didaktische Zweck den Vorwand für die Schaffung einer Suite traditioneller Klavierformen liefert, in der der Triller in all seinen Varianten eine kontextuelle Bedeutung annimmt, nicht als dekoratives oder zweitrangiges Detail, sondern als grundlegendes semantisches Element, das verschiedene lyrische Zustände hervorruft. Die Themen folgen aufeinander, reich an Elan und stets variierend; aber der Deus ex machina jeder Emotion ist immer dieser changierende und unaufhörlich tobende Triller, von seinem gedämpften und maßvollen Erscheinen in der anfänglichen Mazurka über die düsteren Wirbel des Trauermarsches, die zarten Murmeln des Liedes ohne Worte, die geistreichen Eskapaden des kleinen Marsches, die brillanten Triller der Polacca bis hin zu den komplexen der Barcarola und des Menuetts und den multiplen, schwierigen und erstaunlichen der abschließenden Toccata.

Eine historische und technische Anmerkung von Marco Lincetto
Diese Platte wurde von mir im weit zurückliegenden Oktober 1997 aufgenommen und unmittelbar danach im Dezember desselben Jahres mit meinem Label VELUT LUNA, das damals erst seit etwa zwei Jahren seine ersten Schritte unternahm, veröffentlicht (die erste Ausgabe von '97 hatte die Katalognummer CVLD009, während diese von heute die Nummer CVLD380 trug...). Es ist zweifellos eine der wichtigsten Platten, die ich je aufgenommen und produziert habe, und zwar zunächst, weil Giovanni Tirindelli und ich die letzten Glieder jener fürstlichen künstlerischen Linie darstellen, die von Silvio Omizzolo ausgeht, dessen letzter Schüler Giovanni war, und sich mit meinem Vater Adriano Lincetto fortsetzt, der ebenfalls Schüler Omizzolos war und kurioserweise 1936, im Jahr der Komposition dieser Zehn Studien, geboren wurde und einer der einzigen drei großen Interpreten dieser Studien werden sollte, zusammen mit Carlo Vidusso und Franco Angeleri, bis zu Giovannis Aufführung. Während meiner gesamten Kindheit und Jugend lebte ich mit den langen Stunden, in denen mein Vater diese Partitur studierte, um sich auf seine vielen Konzerte vorzubereiten, in denen er sie aufführte und die er dann als letzte Stücke (Mazurka, Marcia Funebre und Toccata) seines letzten öffentlichen Konzerts im Oktober 1979 spielte, mit Silvio Omizzolo in der ersten Reihe. Dies sind Momente des Lebens in und für die Musik, die ich, Giovanni und einige andere hautnah erlebt haben und aus denen wir geschöpft haben und die wir heute der Nachwelt weitergeben können. Daher stellt diese erste absolute Aufnahme von Omizzolos Studien meiner Meinung nach eine Art Grabstein für jede andere Interpretation oder Aufnahme dar, die von dieser hypnotischen, einzigartigen und grundlegenden Komposition der gesamten Klavierliteratur vorgeschlagen werden könnte. Aus technischer Sicht handelt es sich um eine bereits damals sehr sorgfältige Arbeit, eine reinste Aufnahme, die mit nur zwei omnidirektionalen Mikrofonen im wunderbaren Saal des Auditorium Pollini realisiert wurde, geplant und gewünscht von Adriano Lincetto und Wolfango Dalla Vecchia, die sich in der Leitung des Konservatoriums, das sie beherbergt, abgelöst haben. Und wieder einmal sind die Verflechtungen des Lebens nicht zufällig und haben einen Sinn. Dank der in den letzten 27 Jahren ausgereiften Technologie biete ich heute eine Version an, die, wie man sagt, „remastert“ wurde, die aber die ursprüngliche Qualität unverändert lässt und eine noch bessere Präsenz, eine bessere Räumlichkeit und eine neue große allgemeine Frische des Klangs hinzufügt. All dies wird durch die wertvolle Unterstützung der CD aus Goldfolie noch verstärkt und am besten transportiert.