CHELLERI: SECHS NEUE SINFONIEN

FORTUNATO CHELLERI (1690-1757)

SIX SYMPHONIES NOUVELLES

Symphonie Nr. 1 in D-Dur

Symphonie Nr. 2 in C-Dur

Symphonie Nr. 3 in B-Dur

Symphonie Nr. 4 in A-Dur

Symphonie Nr. 5 in D-Dur

Symphonie Nr. 6 in B-Dur

Brüsseler Symphonie in B-Dur

Polonaise aus der Brüsseler Symphonie in A-Dur

ARCHIVIO DELLA SINFONIA MILANESE

Atalanta Fugiens Orchestra

Vanni Moretto, Dirigent

1 CD – 24-seitiges Booklet auf Italienisch und Englisch

Zwischen 1686 und 1690 geboren, bleibt Fortunato Chelleri der "älteste" unter den Sinfonikern unserer Serie. In seinem Corpus scheint die Sinfonie, im modernen Sinne verstanden, der Höhepunkt eines langen Weges stilistischer Forschung und Transformation zu sein. Chelleri war ein großer Reisender und Imitator, und diese "Sechs neuen Sinfonien" sind klar sechs stilistische Studien über die neuen Trends, die in Europa in den 1730er und 1740er Jahren in Mode waren. Ihre offenkundige Zugehörigkeit zum sogenannten lombardischen Stil findet jedoch eine Bestätigung in dem Epitheton "von Mailand", das Burney verwendet, wenn er ihren Autor zitiert.
Der Sinfoniker Chelleri macht entschiedene, klare und positive Gesten, seine Phrasierung ist klar und prägnant. Wie alle "galanten" Komponisten verbannt er die Moll-Tonarten und verweist sie möglicherweise auf einige langsame Sätze, wo er sich manchmal einer fast herzzerreißenden Zärtlichkeit hingibt, die auch in der Angabe Adagio con amore der Brüsseler Symphonie in B-Dur zum Ausdruck kommt.

Born between 1686 and 1690, Chelleri is far older than any other symphonist in our series. In his Corpus, the symphony understood in a modern sense, is the accomplishment of a long path of research and transformation of style. Chelleri was a great imitator, and these “Six new symphonies” are clearly six stylistic studies on the new trends in vogue in Europe in the 1730s and 1740s. That they belong to the so-called Lombard style is confirmed by the fact that Burney uses the words “of Milan” when he cites their author. The symphonist Chelleri makes neat, positive gestures, his phrasing is clear and sharp. Like all galant composers, he banishes the minor keys, possibly relegating them to slow movements where, at times, he lets himself go to almost heart-wrenching affection, as the recommendation Adagio con amore [adagio with love] in the Brussels Symphony in B flat also shows