ANTHOLOGIE ZUM HUNDERTJÄHRIGEN JUBILÄUM - POLLINI

ANTHOLOGIE DES HUNDERTJÄHRIGEN JUBILÄUMS (CVLD247) 

Autor: CESARE POLLINI
Ausführender: ORCHESTER DES KONSERVATORIUMS

TRACKLIST
1 - Scherzo in F-Dur (1880), für Orchester
2 - Notturno in D-Dur (1882), für Orchester

Oreste Ravanello (1871-1938)
3 - Elegie „zum Tode von Cesare Pollini“ (Andante) für Streicher

4 : 8 - Suite op. 3 in E-Dur für Violine, Violoncello und Klavier
Allegro non troppo / Largo espressivo / Tempo di Minuetto / Mesto (A modo di Romanza) / Presto

9 : 11 - Drei Albumblätter (1903)
Attesa (Presto) / Melanconia (Andante sostenuto quasi adagio) / Prima neve (Andante con moto)

12 - Notturno (Mesto), Nr. 2 aus Sechs Albumblätter (1878)
13 - Presto scherzoso Nr. 5 aus Sechs Albumblätter (1878)
14 - Marcia Funebre (Adagio Maestoso) in b-Moll (1874)
15 - Romanze (Quasi adagio)

16 : 19 - Sonate in f-Moll (1874/1899)
Allegro appassionato / Sostenuto / Intermezzo / Finale (Energico/Assai agitato)

KÜNSTLER
Orchestra del Conservatorio „Cesare Pollini“ (Tracks 1/2)
Giuliano Medeossi Dirigent (Tracks 1/2)
Orchestra di Padova e del Veneto (Tracks 3)
Pietro Billi Dirigent (Tracks 3)
Andrea Vio Violine (Tracks 4-8)
Angelo Zanin Violoncello (Tracks 4-8)
Aldo Orvieto Klavier (Tracks 4-8)
Maura Mazzonetto Klavier (Tracks 9-14)
Giovanni Tirindelli Klavier (Tracks 15-19)

Technische Hinweise

Cesare Pollini, Sohn des paduanischen Adligen Luigi de' Pollini, wurde am 13. Juli 1858 geboren. Er begann in jungen Jahren ein Klavierstudium unter der Leitung seiner Mutter Luigia dei conti de' Cassis-Faraone. 1878 schickte Graf Pietro Suman einige Kompositionen Pollinis – bis dahin praktisch ein Autodidakt – an Antonio Bazzini, einen berühmten Komponisten, Geiger und Professor am Mailänder Konservatorium, der ihn 1880 in seine Klasse aufnahm und dessen Lieblingsschüler er bald wurde. Zwei Jahre später kehrte Pollini nach Padua zurück, um die Leitung des dort am 29. Juni 1879 gegründeten Musikinstituts zu übernehmen. Am 5. Dezember 1886 unternahm Pollini eine lange Konzerttournee durch Deutschland mit dem Geiger Antonio Freschi, ebenfalls ein Schüler Bazzinis. Am 2. Januar gab das Duo sein Debüt in München und erhielt sehr positive Kritiken, insbesondere vom ‚Berliner Tagblatt‘. Zu den aufgeführten Werken gehörte auch die Suite op. 3, die Richard Strauss gewidmet war, der bei der Aufführung anwesend war. Die Tournee führte weiter nach Frankfurt, Stuttgart, Berlin, Wien. 1889 wurde er von der Königin in die Villa Reale di Monza eingeladen, um ein Konzert zu Ehren Kaiser Wilhelms II. zu geben, und 1892 ernannte ihn König Umberto I. zum Ritter des Ordens der Heiligen Mauritius und Lazarus und überreichte ihm persönlich die Insignien in Monza. Am 26. Januar 1912 starb Cesare Pollini plötzlich im Alter von 54 Jahren. Die Nachricht von seinem Tod wurde von Zeitungen in ganz Italien verbreitet. Das Institut in Padua beschloss, sich in Erinnerung an seinen Direktor umzubenennen.

Das halbe Jahrhundert zwischen der Annexion an das Königreich Italien und dem Ersten Weltkrieg ist eine Zeit des dekadenten Rückzugs, ein historischer Moment, in dem die Enttäuschung nach der Vereinigung mit dem Klima der Niedergeschlagenheit über die Erkenntnis der kulturellen Rückständigkeit Italiens im Vergleich zur Welt jenseits der Alpen verbunden ist. Auch für Padua war es eine sehr intensive und widersprüchliche Zeit der materiellen und kulturellen Reorganisation, starker Bekenntnisse zu traditionellen Positionen, aber auch kühner Öffnungen und eines langsamen Weges der Annäherung an das zeitgenössische Europa. Cesare Pollini – so Arrigo Boito – „nahm unter den auserwählten Kunstkennern einen besonderen Rang an Eminenz und Adel ein“ und war eine bedeutende Persönlichkeit im kulturellen Leben zwischen Ende des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts. In den vielfältigen Erfahrungen, die er in seiner intensiven Tätigkeit als Konzertkünstler, Komponist und Musikwissenschaftler gesammelt hatte, pflegte Pollini einen außerordentlichen Reichtum an Anregungen, die er dem kulturellen Leben Paduas mit bewundernswerter Großzügigkeit zur Verfügung stellte. Gestärkt durch die Freundschaft mit bedeutenden Persönlichkeiten der italienischen und deutschen Musikwelt (die bereits genannten Richard Strauss und Antonio Bazzini, aber auch Giuseppe Martucci, Giovanni Sgambati, Oscar Chilesotti und viele andere), setzte er sich leidenschaftlich dafür ein, die europäische Musikkultur in Padua zu fördern, indem er die Konzertauswahl erneuerte und den Musikgeschmack des Publikums verfeinerte. In diesem Zusammenhang ist sein Engagement als Organisator der „Musikalischen Vormittage“ im Palazzo Selvatico Estense hervorzuheben, Konzertzyklen, deren Programme darauf abzielten, das deutsche romantische Repertoire vorzustellen, das bis dahin in Italien praktisch unbekannt war und vom Publikum als unerträglich langweilig empfunden wurde: „Das Konzertprogramm weckte größte Misstrauen wegen des absoluten Ausschlusses von Vokalstücken und der Vorherrschaft klassischer Komponisten, deren Namen die große Mehrheit der Liebhaber erschaudern ließ und die jene schreckliche Langeweile erahnen ließen, die in solchen Fällen immer wie ein Alptraum über den Köpfen dieser Liebhaber schwebt.“ Padua teilte mit den großen Zentren der Halbinsel die Spannung zwischen musikalischen Gewohnheiten, die sich auf Theater und Salonkonsum beschränkten, und dem pädagogischen Willen einer Elite, die lokale Kultur und den lokalen Geschmack an europäische Modelle anzunähern. In diesem Zusammenhang ist die Erstellung der deutsch-italienischen musikalischen Terminologie von Bedeutung, die Pollini 1894 bei F.lli Bocca in Turin veröffentlichte. Zahlreich waren auch die Gedenkkonzerte, die der Maestro im Rahmen des künstlerischen Programms des Paduaner Instituts organisierte: zum VII. Todestag von Richard Wagner (1890), zum Gedenken an Gioachino Rossini und Giuseppe Tartini (1892), an Anton Rubinstein (1895), an Antonio Bazzini (1897), an Johannes Brahms (1898), an Giuseppe Verdi (1901), an Edvard Grieg (1908).