利用可能な形式: CD、HD ファイル 88.2kHz • 32bit

痕跡

1. 招待状 (ブロニスラウ・ケイパー)

2. 平和の歌（アレッサンドロ・ビアンキーニ）

3. マッド・フォー・バド (アレッサンドロ・ビアンキーニ)

4. 10 / 5 (アレッサンドロ・ビアンキーニ)

5. アリス（アレッサンドロ・ビアンキーニ）

6. バド・パウエル（チック・コリア）

7. ありがとうアルマンド（アレッサンドロ・ビアンキーニ）

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アレッサンドロ・ビアンキーニ |ビブラフォン - マリンバ
シモーネ・ブリリ |ドラム
マルコ・ミケリ |コントラバス

特別ゲストボーカル: ベアトリス・スベルナ (10/5; アリス)

説明

10/5 は、さまざまなジャンルとスタイルの融合の結果であり、クラシック音楽の典型的なアカデミズムから伝統的なジャズのサウンドを通した即興演奏まで、アレッサンドロ ビアンキーニの音楽的訓練を反映しています。

これらの要素は、ヴィブラフォン奏者の美学と音楽言語を消えることのない特徴としており、その後、彼の作品を識別できるようにするなど、細部を継続的かつ細心の注意を払って探求することによって装飾されます。
自分の音楽について尋ねると、彼はこう言いました。
「曲によって変わるスティックの音色の選択、ビブラフォンとマリンバを組み合わせるというアイデア、そしてダイナミクスの強迫的な強調は、私の意見では、このレコードにジャズのサウンドを与えている要素です。それは、私が個人的に常に前面に押し出しており、即興とインタープレイの基礎となる要素の存在です。そのおかげで、グループの他のメンバー、コントラバスのマルコ・ミケーリとドラムのシモーネ・ブリッリとの自然なサウンド、ほとんど本能的な感覚を作り出すことができました。」
曲の簡単な説明:
「Invitation」 このジャズ スタンダードをアレンジするという選択は、バップ レパートリーの最も重要な曲の 1 つであるリズムと音色の要素を含めたいという願望から生まれました。このスタンダードは、20 世紀のアメリカのジャズ シーンを代表する作曲家、ケイパーによって作曲されました。 1952年の作品であるにもかかわらず、それはすぐに私にとって非常に現代的で、あたかも現代的な作品であるかのように思えました。このアレンジメントはイントロとアウトロに自由な瞬間を生み出し、音楽の探求を促し、トリオのミュージシャン間の即興演奏や相互作用に自発性を与えます。最初の音から、打楽器的な、ほとんど先史時代の部族音楽の混入をすぐに認識できます。

「ソング・フォー・ピース」は、コントラバスのスコット・ラファロとドラムのポール・モチアンによる、ビル・エヴァンスの最初のピアノ・トリオに典型的なサウンドと相互作用に触発されたクラシック・ジャズ・ワルツです。さらに、この曲のメロディーラインは、間違いなく、私の音楽美学において今も昔も重要な役割を果たしているもう一人の作曲家、ヨハン・セバスティアン・バッハの影響を受けています。

「マッド・フォー・バド」 これは本質的に、ビバップのレパートリーに関する私の研究に特徴を与えた二人のミュージシャン、チャーリー・パーカーとバド・パウエルへのオマージュです。最初のサックス奏者、二番目のピアニスト。和声構造と形式は、ビ・バップ時代のマニフェスト・ソングのひとつである「ドナ・リー」を意図的に原音から逸脱した偽物にすぎません。 「Mud for Bud」はEb Maj版で、Donna LeeはAb Maj版です。バードによって有名になったこの曲のオリジナルのテーマの一部が、最後のヴィブラフォンのソロコーラスで引用されています。

「10/5」はアルバムの名前となった曲で、私にとってインスピレーションを与えてくれた作曲家、エグベルト・ジスモンティのレパートリーからインスピレーションを得ています。タイトルは、5/4 と 10/16 の両方で数えて解釈できるという意味で、音楽を導く拍子によって付けられています。私の意見では、これは最も強烈な作品であり、4 分の 5 クラーベで作成されたメロディー ラインの結果であり、テーマと即興演奏の両方の展開において常にグルーヴとして存在します。構成の観点から見ると、セクション A は、主題のラインを変更せずに、ハーモニー リズムの変更のみがセクション B と異なります。

妻に捧げた「アリス」は、ポストバップの緊張感が入り混じった伝統的なバラードです。この曲には、ベアトリス・スベルナがボーカルとして異例の参加をしています。

「バド・パウエル」 このジャズ・スタンダードには、私の 2 つの大きな情熱が詰まっています。私のお気に入りのコンテンポラリー・ジャズ・ピアニストの一人、チック・コリアのビバップ言語と作曲の熟練。この曲は私にとって無限のアーティストであるバド・パウエルに捧げられており、夭折したピアニストに完全に捧げられたアルバム『リメンバー・バド・パウエル』（ストレッチ・レーベル、1997年）に収録されている。

「サンクス・アルマンド」はチック・コリアのためにデザインされ捧げられた作品で、ラテン・ジャズのレパートリーに典型的な音色とグルーヴが満載です。この曲のダイナミズムは、ビブラフォンとマリンバという 2 つの楽器のテーマが交互に現れることによって与えられます。イントロはビブラフォンで演奏され、その後マリンバに移り、そこでテーマが楽器の最低音域で演奏されます。これにより、ビブラフォンのソロとの明確なコントラストが生まれ、滑らかでありながらダイナミックなリスニングを実現します。

7曲中5曲はアレッサンドロ・ビアンキーニが作曲・編曲したもので、アルバムの1曲目と6曲目はビブラフォン/マリンバ、コントラバス、ドラムというトリオ用にジャズのスタンダード2曲を再アレンジしたものである。

このアルバムには伝統的なジャズの典型的なスタイルが強く浸透しており、ヴィブラフォン奏者が長年にわたって培ってきた音楽言語と美学の成果です。