{"product_id":"l-uccellaja-mario-folena-roberto-loreggian-francesco-galligioni","title":"L’UCCELLAJA - Mario FOLENA Roberto LOREGGIAN Francesco GALLIGIONI","description":"\u003ch1 lang=\"en-US\" class=\"western\"\u003e\u003cspan style=\"font-family: 'Arial Narrow', sans-serif;\" face=\"Arial Narrow, sans-serif\"\u003eL’UCCELLAJA\u003c\/span\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp lang=\"en-US\" class=\"western\"\u003e\u003cspan style=\"font-family: 'Arial Narrow', sans-serif;\" face=\"Arial Narrow, sans-serif\"\u003e\u003cspan style=\"font-size: large;\" size=\"4\"\u003eMusik, inspiriert vom Vogelgesang zwischen dem 17. und 18. Jahrhundert (CVLD361)\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp lang=\"en-US\" class=\"western\"\u003eMario \u003cstrong\u003eFOLENA\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e, Traversflöte, Flauto d’amore\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003eRoberto \u003cstrong\u003eLOREGGIAN\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e, Cembalo\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003eFrancesco \u003cstrong\u003eGALLIGIONI\u003c\/strong\u003e, Violoncello, Viola da Gamba\u003c\/p\u003e\n\u003cp lang=\"en-US\" class=\"western\"\u003e\u003cem\u003eVerfügbar als: HD-Datei, CD\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e1. Georg Philipp Telemann (1694 - 1772)\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003eAria „Flieg hin flieg hin“ und Menuett für Cembalo und Violoncello - 01:39\u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e2. Louis-Claude Daquin (1694 - 1772)\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003e„Le Coucou“ für Traversflöte1 und Cembalo - 02:13\u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e3. Michel Corrette (1707 - 1795)\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003e„Le Coucou“ für Flauto d’amore in A und Basso continuo (Vlc und Cembalo) 02:06\u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e4. Anonymus (17. Jh.)\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003e„Capriccio fatto sopra il Cucchù“ für Cembalo - 04:17\u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e5. Antoine Dornel (1691 - 1765)\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003e„L’hirondelle“ für Traversflöte2 und Basso continuo (Vla da g. und Cembalo) - 03:14\u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e6. Louis-Claude Daquin (1694 - 1772)\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003e„L’hirondelle“ für Cembalo - 03:16\u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e7. Françoise Philidor (1689 - 1717)\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003e„L’hirondelle“ für Traversflöte2 und Basso continuo (Vla da g. und Cembalo) - 01:07\u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e8. Baldassare Galuppi (1706 - 1785)\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003eAus der Oper „Sirbace“ „Qual colomba afflitta“ für Traversflöte1 und Basso continuo - 03:33\u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e9. Antonio Vivaldi (1678 - 1741)\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003eAus der Kantate RV 659 „Indarno cerca la Tortorella“ für Flauto d’amore in B und Basso continuo (Vlc und Cembalo) - 03:41\u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e10. Georg Friedrich Händel (1685 - 1759)\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003eAus der Oper Acis und Galatea „As when the dove laments“ für Traversflöte1 und Basso continuo (Vlc und Cembalo) - 03:43\u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e11. Johann Heinrich Schmelzer (um 1623 - 1680)\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003e„La gallina“ für Traversflöte2 und Basso continuo (Vlc und Cembalo) - 02:47\u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e12. Alessandro Poglietti (? - 1683)\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003e„Il gallo e la gallina“ für Cembalo - 05:06\u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e13. Anonymus aus dem 18. Jahrhundert\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003eAus „The Delightful Pocket Companion for the Flute“ London: Robert Bremnen, ohne Datum „Polonese“ für Flauto d’amore in A - 03:14\u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e14. Jean-Baptiste de Bousset (1662 - 1725) - Jacques Hotteterre (ca. 1680 - ca. 1761)\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003eAria: „Pourquoy, doux rossignol“ für Traversflöte2 und Basso continuo (Vla da g. und Cembalo) - 02:49\u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e15. Antonio Vivaldi (1678 - 1741)\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003eAus der Kantate RV 796 „Usignoletto bello“ für Traversflöte1 und Basso continuo (Vlc und Cembalo) - 03:04\u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e16. Francesco Bartolomeo Conti (1681 - 1732)\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003eAria: „L’augellin trà verdi fronde“ für Traversflöte1 und Basso continuo (Vlc und Cembalo) - 02:54\u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e17. Alessandro Speranza (1728 - 1797)\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003e„Divertimento per cembalo in cui si esprime una Uccellaja“ für Cembalo - 04:13\u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e18. Joseph Bodin de Boismortier (1689 - 1755)\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003e„Ramage“ für Flauto d’amore in A - 04:03\u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e19. Jacques-Christophe Naudot (um 1690 - 1762)\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003e„Chant d’oiseaux“ für Traversflöte1, Violoncello und Basso continuo - 03:34\u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\u003cspan\u003e20. Antonio Vivaldi (1678 - 1741)\u003c\/span\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003eCantabile aus dem Konzert op. X Nr. 6 „Il Gardellino“ für Traversflöte1 und Basso continuo (Vlc und Cembalo) - 03:11\u003c\/div\u003e\n\u003cp lang=\"en-US\" class=\"western\"\u003e \u003cstrong\u003eGesamtspielzeit - 63:55\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan size=\"2\" style=\"font-size: small;\"\u003e\u003ciframe style=\"border-radius: 20px\" border=\"0\" height=\"370px\" src=\"https:\/\/velutluna.lnk.to\/L-uccellaja\" width=\"100%\"\u003e\u003c\/iframe\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003eTraversflöte 1 - Martin Wenner, Kopie nach Carlo Palanca\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003eTraversflöte 2 - Federico Xiccato, Kopie nach Chevalier\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003eFlauto d’amore in A - Federico Xiccato, Kopie nach Dejardin\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003eFlauto d’amore in B - Giovanni Tardino, Kopie nach Giuseppe Panormo\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003eVioloncello - Cremona, spätes 17. Jh.\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003eViola da Gamba - Paolo Biordi, Ortimino, 2018 (nach Michel Colichon, Paris, 1691)\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003eCembalo - Florindo Gazzola, Kopie nach einem anonymen italienischen Instrument aus dem 17. Jh.\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003e \u003c\/div\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003eDigitale \/ analoge Aufnahme live im Studio in der Main Hall, Villa Masiero e Centanin, Arquà Petrarca, Italien, am 8. und 9. Mai 2023 - Analoger Mix und Mastering im VL Studio, Naquera, Spanien, am 11. und 12. Mai 2023, unter Verwendung eines Rupert Neve Design Summing Mixing Console, Maselec MLA-2 \/ MEA-2 \/ MPL-2 und Studer A810\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cdiv\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003eProduktion: Marco Lincetto und Massimo Corvino Consulting\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003eAusführender Produzent: Marco Lincetto\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003eMusikalischer Produzent: Marco Lincetto\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003eTonmeister, Aufnahme, Mix und Mastering: Marco Lincetto\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003eSchnitt: Matteo Costa\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003eFoto: Archiv der Musiker\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003eCovergrafik und Layout: L’Imag\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003eDie Schönheit und Inspiration des Vogelgesangs zu feiern: Das ist das Ziel dieser Anthologie von Kompositionen des 17. und 18. Jahrhunderts, die den Stimmen der geflügelten Kreaturen gewidmet sind. Die CD trägt den Titel des Divertimento per cembalo in cui si esprime una Uccellaja von Alessandro Speranza und enthält 20 sorgfältig ausgewählte Stücke aus Barock und Rokoko.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003eDas erste Stück, eine bisher unveröffentlichte Seite von G. Ph. Telemann, beginnt mit zwei sich wiederholenden Noten (D - H), die den Ruf des Kuckucks nachahmen. Dieses prägnante musikalische Motiv, das sich in unser auditives Gedächtnis einprägt, leitet die folgenden Titel ein, die der Reihe nach gewidmet sind: Kuckuck, Schwalbe, Turteltauben und Tauben, Hähne und Hennen, Nachtigall, verschiedene Singvögel\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003eund Stieglitz.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003eIm 17. und 18. Jahrhundert waren in französischen (aber auch deutschen) Instrumentalsuiten häufig Sätze mit einem spezifisch programmatischen Titel anzutreffen. Aus diesen Suiten (komponiert von Daquin, Corrette, Philidor, Schmelzer, Boismortier und Naudot) stammen die dem Vogelgesang gewidmeten Stücke. Und auch viele italienische Musiker, wie Poglietti und Speranza, ließen sich vom Vogelgesang inspirieren: Von diesen Komponisten und einem Anonymus werden drei Seiten von großer expressiver Kraft für Solo-Cembalo vorgestellt.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003eGaluppis Arie Qual colomba afflitta ist uns nur in instrumentaler Form überliefert. Sie ist Teil einer umfangreichen Sammlung von Opernarien, die Mitte des 18. Jahrhunderts in London von John Walsh herausgegeben und von Carlo Maria Broschi (1705-1782), dem berühmten Kastraten „Farinelli“, für Traversflöte und Basso continuo ausgewählt und transkribiert wurden. Damals war es noch üblich, Vokalkompositionen – wie Opernarien oder Kantatenauszüge, französische Brunettes oder Barkarolen – in einfacher instrumentaler Form aufzuführen, wie es in der Renaissance der Fall war: eine tief verwurzelte traditionelle Praxis, mit der auch die Arien Usignoletto bello von Vivaldi und L’augellin trà verdi fronde von Conti aufgeführt wurden. Händels Stück As when the dove laments hingegen gehört zu einer Sammlung von Transkriptionen für Traversflöte und Cembalo, ebenfalls von J. Walsh in London herausgegeben.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003eIn diesem Rahmen der freien Ausführung steht auch die Arie Porquoy doux rossignol des Komponisten Jean-Baptiste de Bousset (1662 - 1725), ein sehr beliebtes Stück am Hof des Sonnenkönigs. Es handelt sich um eine großartige Arie, die Jacques Hotteterre für Traversflöte und Basso continuo transkribierte und so zu ihrer Berühmtheit und Verbreitung beitrug.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003eThe Delightful Pocket Companion for the flute, aus dem die Polonese eines unbekannten Autors stammt, die hier auf dem Flauto d’amore gespielt wird, ist ein mehrteiliges Taschenhandbuch, das in London – undatiert – von Robert Bremnen herausgegeben wurde. Darin sind Hunderte von Original- und transkribierten Stücken für die zahlreichen Amateurflötisten gesammelt, die immer begieriger auf Repertoire für ihr Instrument waren. Das Thema dieser Polonese, eines polnischen Tanzsatzes im Dreivierteltakt, ist das Gackern der Henne, so dass sie mit einem Wortspiel in Pollonese umbenannt werden könnte.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003eDie CD endet mit dem berühmten Cantabile aus dem Konzert op. X Nr. 6 „Il Gardellino“ von Antonio Vivaldi, dessen reine und lineare Melodie auf dieser CD in den Refrains im gleichen kapriziösen Geist wie das Stück von Alessandro Speranza ausgeschmückt wird: Und so kann man neben dem typischen arpeggierenden Ruf des Stieglitzes auch die Imitation einer Myriade zwitschernder Vögel hören, ein Tribut an die Größe der Natur, mit einem Überfluss an Noten und Klängen, der uns in eine Welt voller Emotionen und Schönheit entführen soll.\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eMario Folena\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"Velut Luna","offers":[{"title":"CD","offer_id":49988463690075,"sku":"CVLD361CD","price":19.0,"currency_code":"USD","in_stock":true},{"title":"DATEI HD 88.2kHz · 24bit","offer_id":47464153743707,"sku":"CVLD361","price":19.0,"currency_code":"USD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0575\/1016\/6580\/files\/VELUTLUNACVLD361-cover.jpg?v=1702924525","url":"https:\/\/referencemusicstore.myshopify.com\/de\/products\/l-uccellaja-mario-folena-roberto-loreggian-francesco-galligioni","provider":"Reference Music Store","version":"1.0","type":"link"}